Martin Disler: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
k r2.7.1) (Robot: toegevoegd: ru:Дислер, Мартин |
k Linkfix ivm sjabloonnaamgeving / parameterfix |
||
Regel 4:
Zijn werkproces vergeleek Martin Disler, terecht of niet, met dat van [[Jackson Pollock]]: hij pepte zichzelf op tot een bepaalde roestoestand, d.m.v. bijvoorbeeld muziek of drank; een "hallucinatie waaruit het schilderij ontstaat".<ref>Citaat van Disler, uit: Kunstmuseum Basel, Groninger Museum, p. 7</ref>De schilderijen en tekeningen, regelmatig gemaakt met meerdere materialen (zoals acrylverf, inkt en houtskool), kenmerken zich door beweging en vaart. Wat in deze werken afgebeeld wordt, is zowel gebaar (c.q. beweging) als vorm, die meer suggestief dan beschrijvend is - een haakse lijn is een arm, een snelle kwaststreek een been. De meestal menselijke vormen maken deel uit van een dynamisch geheel dat onrustig en desoriënterend is. Belangrijke thema's zijn seksualiteit, geweld, angst, liefde en dood.
Zijn werk maakte deel uit van de [[Documenta]] 7 in 1982. Disler werd gerekend tot [[De Nieuwe Wilden]] van de [[1980-1989|jaren tachtig]]. Het werk heeft sterke banden met het [[expressionisme]].
Hij werkte o.a. samen met [[Agnes Barmettler]], [[Irene Grundel]], [[Aldo Crommerlynck]] en [[Helmut M. Federle]]. Disler heeft veel gereisd, o.a. naar [[New York City]], [[Parijs]], [[Italië]], en ook heeft hij een tijd in [[Harlingen (stad)|Harlingen]] gewoond.
Regel 33:
{{Appendix|2=
* Kunstmuseum Basel, Groninger Museum, ''Martin Disler. Tekeningen 1968-1983'' Bijdragen van Marie Hélène Cornips, Bice Curiger, Martin Disler, en Dieter Koepplin (1983)
* Website Martin Disler (zie externe links)
{{References}}
}}
| |||