Maria Sèthe: verschil tussen versies

▲Na hun huwelijksreis naar Nederland, begonnen ze met de bouw van ''Bloemenwerf'' te Ukkel. Sèthe ontwerpt onder meer de bloementuin en het behangpapier. Dat laatste werd gepubliceerd in het magazine ''L’Art décoratif'' van 1893-1894. Patronen zoals ''Dahlia'' en ''Tulp'' moesten ervoor zorgen dat zowel de binnen- als de buitenkant één geheel werd.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Zurstrassen|voornaam=Benjamin|taal=ned|titel=Behangselpapier van het echtpaar Van de Velde: Een quatre-mains?|jaargang=nr. 22|tijdschrift=Erfgoed Brussel|datum=April 2017}}</ref> Inspiratie voor de tuin vond ze onder meer in boeken van [[William Robinson (politicus)|William Robinson]] en ''The English Flower garden and home grounds''.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Aubry|voornaam=Françoise|taal=ned|titel=Henry Van de Velde en Bloemenwerf: Het verhaal van een ongewoon meesterwerk|jaargang=nr. 22|tijdschrift=Erfgoed Brussel|datum=April 2017}}</ref> Van de Velde ontwerpt het interieur en de bijbehorende meubelen. Het huis kan gezien worden als een [[gesamtkunstwerk]] waarbij alles tot in het kleinste detail op elkaar afgestemd was. Hij ontwierp ook de kledij van zijn vrouw en kinderen.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Aubry|voornaam=Françoise|taal=ned, fr|titel=Henry Van de Velde en de "Bloemenwerf"|jaargang=nr. 85|tijdschrift=Ucclensia|datum=Maart 1981}}</ref> De moeder van Maria zal, na de voltooiing van het huis, hun eerste klant worden.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Van Loo|voornaam=Anne|taal=ned|titel=Bloemenwerf van Henry Van de Velde (1895-1896): Onderzoek over een mythische constructie|jaargang=nr. 29|tijdschrift=Erfgoed Brussel|datum=December 2018}}</ref>

▲'''Artistieke invloed'''

▲Maria Sèthe wordt vaak gelinkt aan haar man, de architect Henry Van de Velde. Het waren echter haar contacten die zorgden voor de artistieke groei van Van de Velde. Haar connecties met onder meer Georges Lemmen resulteerde in een samenwerking voor een rookkamer, maar ook enkele boekcovers van onder meer Nietzsche.<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Aubry|voornaam=Françoise|taal=ned|titel=Henry Van de Velde en Bloemenwerf: Het verhaal van een ongewoon meesterwerk|jaargang=nr. 22|tijdschrift=Erfgoed Brussel|datum=April 2017}}</ref> Andere invloeden zijn onder meer de bekleding van meubilair met Liberty-stoffen. Na verloop van tijd nam Van de Velde afstand van de Engelse manier van werken, maar de invloed van Maria Sèthe was overduidelijk.

▲Ook op vlak van mode speelde het koppel Sèthe-Van de Velde een grote rol. Van de Velde zijn ontwerpen (die gemaakt werden voor en door zijn vrouw) namen afstand van het korset dat tot dan toe de mode bij vrouwen had gedomineerd. Kledij moest voor hem vrijheid en beweging geven. Sèthe zelf was een voorstander van een persoonlijke smaak, anders dan wat de norm was.<ref>{{Citeer boek|titel=Cutting A New Pattern: Uniformed Women in the Great War|auteur=Ilse Bogaerts|medeauteurs=Luc De Munck|taal=en|uitgever=Smithsonian Scholarly Press|datum=2020|pagina's=pp. 158|hoofdstuk=Belgian Women in the Great War: Uniformed or Not?}}</ref> Rond deze periode publiceerde ze ook een boek over ontwerpen genaamd ''Album de robes de dames exécutées d’après des projets d’artistes modernes''. Enkele van hun ontwerpen werden tentoongesteld datzelfde jaar. Dit boek wordt ook vaak in relatie gebracht met de opkomst van de [[reformkleidung]] of [[Victorian dress reform|Victorian dress reform movement]].<ref>{{Citeer tijdschrift|achternaam=Threuter|voornaam=Christina|taal=Spaans|titel=La nueva ropa del artista: Maria Sèthe, Henry Van de Velde y la cuestión del moderno self-fashioning|jaargang=vol. 7, p.31-40|tijdschrift=Revista de Arquitecture|datum=2005}}</ref>