Mesopotamische kunst

Mesopotamische kunst, de kunst van het oude Mesopotamië, kent een bijzonder lange geschiedenis en een grote veelheid aan uitingen.

De vroegste vormen reiken terug tot in het neolithicum en met de verovering van koning Cyrus mondt de traditie uit in de kunst van het Achaemenidische Rijk.

Vormen bewerken

Aardewerk bewerken

Klei was er te over in Mesopotamië, in tegenstelling tot steen of metaal. Er is een veelheid aan stijlen en soorten aardewerk uit alle tijden van de Mesopotamische cultuur, vanaf het Prekeramisch Neolithicum tot de eierschaalwaar uit de tijd van de Perzische overheersing.^[1]. Al vroeg blijkt de Mespotamische cultuur tot ver buiten zijn grenzen invloed uit te oefenen. Al in het 4e millennium v.Chr. wordt Mesopotamisch aardwerk in Hacinebi Tepe, Hassek Höyük en Gawra in Anatolië^[2] aangetroffen. In oostelijk Arabië geldt al hetzelfde vanaf het 5e millennium.^[3]

Aardewerk uit Tell Brak
Aardewerk uit Nuzi
Vaas uit de Jemdet Nasr-periode
Bord uit de Samarracultuur

Bouwkunst bewerken

Mesopotamië kende, evenals Nederland, een schaarste aan natuursteen. Het voornaamste bouwmateriaal was daarom leemsteen, vervaardigd uit in de zon gedroogde klei. Dit bouwmateriaal is echter niet zo duurzaam als de natuursteen waaruit bijvoorbeeld de Egyptische pyramiden zijn opgetrokken en er zijn daarom weinig bouwwerken ongeschonden bewaard gebleven. Monumentale gebouwen hadden in de regel een religieuze achtergrond en keer op keer kan vernomen worden dat koningen hun vroomheid in bouwactiviteiten uitdrukten. Een belangrijke bouwkundige ontwikkeling is de ziggurat. Vroege vormen van terrasvormige verhogingen stammen al uit de Obeidperiode, de klassieke ziggurat eerder uit Ur III.

Reconstructie van de ziggurat van Ur
Waterbekken voor religeuze purificatie, Aššur, tijd van Sennacherib

Beeldhouwkunst bewerken

In de Mesopotamische religie ging men ervanuit dat een beeld van een godheid in een daarvoor ontworpen ritueel metterdaad de behuizing van die godheid werd. Men sprak dus van "de god" als men het godenbeeld bedoelde en goden (d.w.z. hun beelden) gingen in processies bij elkaar op bezoek. Er zijn een groot aantal beelden bewaard gebleven. Het materiaal kan variëren van kalksteen tot brons, ivoor of zelfs bitumen. Niet alle kunst is religieus, er zijn ook afbeeldingen van koningen of dieren.

Assyirisch vrouwenbeeld voor de tempel van Ištar; het enige voorbeeld van een vrouwelijk naakt
Hoofdje in ivoor uit Kalhu
Kop van een wild schaap, bitumen, Susa, Elam
Hoogwaardigheidsbekleder, Uruk, vóór 3000 v.Chr.
Ram in een bosje, Ur Vroeg-dynastiek

Sieraden bewerken

Er zijn sieraden in goud en zilver aangetroffen die groot vakmanschap vertonen

Deel van de goudschat van Dilbat
Zilverschap van Tell Taya

Smeedkunst bewerken

Metaalbewerking werd al vroeg bedreven in Mesopotamië, maar evenals natuursteen was metaal in het alluviale gebied niet te vinden. Het moest ingevoerd worden, bijvoorbeeld koper uit Magan. De smeden van Kutalla bleven lang koper gebruiken. Tin was een duur en schaars invoerproduct.

Een figuurtje in brons

Glyptiek bewerken

Rolzegels waren al ca. 6000 v.Chr. in gebruik en de kunst van het snijden van rolzegels, vaak uit (half)edelsteen zoals lapis lazuli nam al snel een hoge vlucht. Klei was het voornaamste materiaal waarop afdrukken gemaakt werden

Rolzegel met een uitbeelding van de mythe van Etana.
Rolzegel Jemdet Nasr-periode
Rolzegel van Ur-Nammu van Ur

Het schrift bewerken

In het verlengde van de ontwikkeling van rolzegels ontwikkelde zich het spijkerschrift. Aanvankelijk werkte men met kleitekens, stukjes klei in verschillende vormen die als fysiek teken voor voorwerpen of dieren gebruikt werden. Dit begon al in de neolithische landbouwgemeenschappen rond 7500 v.Chr. Later werden hier ook afdrukken op klei van gemaakt, zoals op de klei-envelop waarin men de kleitekens bewaarde, bijvoorbeeld bij wijze van een contract of afrekening. Zo ontstond een soort beeldtaal met aandacht voor de plaatsing van de afdrukken (meestal boustrofedon), die op zijn beurt weer de beeldende kunst beïnvloedde. Afbeeldingen, ook op zegels, begonnen een verhaal uit te beelden, soms een mythe. ^[4]

Kleitekens voor boekhoudkundige toepassing
Vroeg administratief tablet over mout en gerst

Literatuur bewerken

Na zo'n 600 jaar had in de ED III-periode het schrift de mogelijkheid verworven gesproken volzinnen in spijkerschrift vast te leggen. Dit opende de weg naar de ontwikkeling van literatuur, zoals het Gilgameš-epos

Gilgameš en Lamassu

Muziek bewerken

Hoe de muziek klonk is niet bekend, maar er is duidelijk sprake van (professionele) zangers. In de tijd van Isin en Larsa was er onder Bur-Sin van Isin een zanger in de Ešumeša, de tempel van Ninurta in Nippur. Zijn naam was Lu-Ninurta en zijn titel n a r - ^dN i n - u r t a, "zanger van Ninurta". Ook een aantal van zijn afstammelingen droegen die titel.^[5] Er waren ook instrumenten als de harp in gebruik.

Twee Sumerische musici
Bekkens (3e mill. v.Chr.)
De harp van koningin Puabi

Thema's bewerken

Banketscene bewerken

Een veelgezien thema, vooral in vondsten uit Ur, is de banketscene of het drinkgelag. Dergelijke scenes waren niet nieuw en zijn ook bekend van Göbekli Tepe en Arslantepe. De traditie werd voortgezet in de Vroeg-dynastieke periode, bijvoorbeeld in Tell Asmar waar grote stapels drinkvaten gevonden zijn. Alcohol, gewoonlijk in de vorm van bier speelde een rol in rituelen, met name bij begrafenissen. In Ur zijn 34 zegels bekend van de Koninklijke Begraafplaats van Ur die bijzonder onthullend zijn vergeleken met het bredere corpus van banketscenes van de Vroeg-dynastieke periode. Ze zijn vaak van edele materialen zoals lapis lazuli, marmer, bitumen met goud enz. De banketscenes vertonen vaker vrouwen dan mannen. Muziek wordt vaak vertegenwoordigd door harp of lier.^[6] De traditie werd de hele Mesopotamische geschiedenis voortgezet. Zo zijn er banketscenes van Assurbanipal bekend

Koningin Puabi aan de drank
Banketscene van Assurbanipal

Bronnen, noten en/of referenties

↑ Fleming, D. (1989). Eggshell Ware Pottery in Achaemenid Mesopotamia.. Iraq 51: 165–185. DOI:10.2307/4200301.
↑ STEIN, G. J. (1999). Material Culture and Social Identity : the Evidence for a 4 TH Millennium BC Mesopotamian Uruk Colony at Hacinebi, Turkey. Paléorient 25(1): 11–22
↑ Méry, S., & Schneider, G. (1996). Mesopotamian Pottery Wares in Eastern Arabia from the 5th to the 2nd Millennium BC : A Contribution of Archaeometry to the Economic history.. Proceedings of the Seminar for Arabian Studies 26: 79–96
↑ Schmandt-Besserat, Denise. (2021), "Introduction: Writing and Art". When Writing Met Art: From Symbol to Story. University of Texas Press, New York, USA. DOI:10.7560/713345-002.
↑ Cohen, M. E. (1977). The Lu-Ninurta Letters. Die Welt Des Orients 9(1): 10–13
↑ Stein, Diana L. (2021). "The Third Millennium Banquet Scene at Ur and Its Archaeological Correlates". Ur in the Twenty-First Century CE:. Proceedings of the 62nd Rencontre Assyriologique Internationale at Philadelphia, July 11–15, 2016 : 441-474. DOI:10.1515/9781646021512-032.

[1] Fleming, D. (1989). Eggshell Ware Pottery in Achaemenid Mesopotamia.. Iraq 51: 165–185. DOI:10.2307/4200301.

[2] STEIN, G. J. (1999). Material Culture and Social Identity : the Evidence for a 4 TH Millennium BC Mesopotamian Uruk Colony at Hacinebi, Turkey. Paléorient 25(1): 11–22

[3] Méry, S., & Schneider, G. (1996). Mesopotamian Pottery Wares in Eastern Arabia from the 5th to the 2nd Millennium BC : A Contribution of Archaeometry to the Economic history.. Proceedings of the Seminar for Arabian Studies 26: 79–96

[Denise-4] Schmandt-Besserat, Denise. (2021), "Introduction: Writing and Art". When Writing Met Art: From Symbol to Story. University of Texas Press, New York, USA. DOI:10.7560/713345-002.

[5] Cohen, M. E. (1977). The Lu-Ninurta Letters. Die Welt Des Orients 9(1): 10–13

[Stein-6] Stein, Diana L. (2021). "The Third Millennium Banquet Scene at Ur and Its Archaeological Correlates". Ur in the Twenty-First Century CE:. Proceedings of the 62nd Rencontre Assyriologique Internationale at Philadelphia, July 11–15, 2016 : 441-474. DOI:10.1515/9781646021512-032.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]