Gebruiker:Lucarobgaetano/Rino Gaetano2

Rino Gaetano, Salvatore Antonio Gaetano (Crotone, 29 oktober 1950 – Rome, 2 juni 1981), was een Italiaanse zanger.

Rino Gaetano
Algemene informatie
Geboren	29 oktober 1950
Geboorteplaats	Crotone
Land	Italië
Werk
Jaren actief	1973-1981
Genre(s)	singersongwriter, pop rock
Instrument(en)	stem, gitaar, ukelele
Portaal    Muziek

Hij stond bekend om zijn ruwe stem, zijn ironie en zijn diepe karakteristieke songteksten, evenals de sociale aanklacht die vaak schuilgaat achter de ogenschijnlijke luchtige songteksten. .

Gaetano noemde in zijn nummers meermaals Italiaanse politici die verwikkeld zouden zijn in corruptieschandalen. Zijn optredens die op televisie werden uitgezonden werden daarom ook regelmatig gecensureerd.​

Een belangrijk moment in zijn carrière was toen hij met het nummer Gianna op het songfestival Sanremo optrad. Tragisch en veel te vroeg was zijn dood als gevolg van een auto-ongeluk waarbij op zijn dertigste zijn leven werd ontnomen.

Gaetano's werk begon enkele jaren na zijn dood erg gewaardeerd te worden en veel van zijn nummers werden vooral na het jaar 2000 herontdekt en kregen ook steeds meer bijval onder de jongere generaties die de overleden singer-songwriter de status van cultartiest gaven.

Biografie

Vroege jaren en verhuis naar Rome

Rino Gaetano als kind

Salvatore Antonio Gaetano werd op 29 oktober 1950 in Crotone geboren in een familie die oorspronkelijk uit de naburige stad Cutro kwam. Bij zijn geboorte was het gezin net teruggekeerd uit Calabrië na een periode van ontheemding, aan het einde van de Tweede Wereldoorlog. In de familie werd hij "Salvatorino" genoemd, maar zijn zus gaf de voorkeur aan het verkleinwoord Rino die na verloop van tijd de gebruikte doopnaam verving.

In maart 1960, toen de kunstenaar nog maar tien jaar oud was, verhuisde het gezin naar Rome om redenen die verband hielden met het werk van de ouders. Het jaar daarop werd Rino naar het seminarie van de Piccola Opera del Sacro Cuore in Narni, in de provincie Terni gestuurd om te studeren. Deze beslissing werd niet genomen met de bedoeling de jongen aan een kerkelijke carrière te beginnen, maar waarschijnlijk om hem een goede opleiding te verzekeren en hem niet al te alleen te laten, aangezien beide ouders werkten. Weg van zijn familie, componeerde Rino het gedicht E l'uomo volò en bond vooral met een leraar, pater Renato Simeoni, die zich hem als volgt herinnert:

«[Gaetano] voelde het belang van studeren, maar hij had ook momenten van grote afwezigheid, die niet leeg waren. Het was erg moeilijk om Rino in "lege" situaties te vinden, hij had het altijd mentaal druk. Er waren smaken, dit leek me altijd, smaken in deze persoon, zijn persoonlijke onderzoek dat hem bezig hield. Hij was nogal een dromerige jongen, heel dromerig. [8]

In 1967 keerde Gaetano terug naar de hoofdstad, waar hij tot aan zijn dood zou wonen, eerst in via Cimone in de wijk Monte Sacro en daarna, vanaf 1970, via Nomentana Nuova. In 1968 creëerde hij samen met een groep vrienden il quartetto dei Krounks, een muziekgroep die voornamelijk covers speelde. Gaetano speelde bas en ondertussen genoot hij ervan om liedjes te schrijven. Zijn referentiekunstenaars waren in die jaren Italiaanse zangers zoals Jannacci, De André, Celentano, i Gufi, Gian Pieretti en Ricky Gianco maar ook internationale artiesten, zoals Bob Dylan en The Beatles, zoals te lezen is op de titelpagina van een notitieboekje die akkoorden en liedjes bevat die hij in deze periode heeft geschreven.

Folkstudio en eerste theatrale ervaringen

In 1969 begon Rino de Folkstudio bij te wonen, een bekende Romeinse locatie waar veel jonge artiesten optraden. Hier ontmoette hij Antonello Venditti, Ernesto Bassignano en Francesco De Gregori en zo begonnen de kenmerken naar voren te komen die hem deden afwijken van andere hedendaagse artiesten en die andere Folkstudio-bezoekers niet konden uitstaan: de sterke ironie van zijn liedjes en zijn manier van zingen en bekritiseren. De singer-songwriter herinnert het zichzelf als volgt:

«Reeds toen ik aan het zingen was in de Folkstudio, stond ik in het middelpunt van bepaalde discussies ... kortom, velen wilden niet dat ik mijn stukken deed omdat, zeiden ze, het leek alsof ik iedereen voor de gek wilde houden.]»

Bassignano herinnert zich:

Hij nam een ​​atypische, bizarre stijl aan, maar deed geen cabaret. Het ontheiligde voortdurend het pop genre en om al deze redenen was paste het niet voor het Folkstudio-publiek.

In diezelfde periode trad Gaetano vaak samen met Venditti op in enkele cabaretvoorstellingen georganiseerd door Marcello Casco . Tussen 1970 en 1971 nam hij ook deel aan verschillende theatervoorstellingen: hij droeg gedichten voor van Mayakovskij en vertolkte Estragon in Waiting for Godot van Samuel Beckett en speelde de vos in Carmelo Bene's Pinocchio .

Het debuut op 45 Giri

Ondertussen studeerde Gaetano af in de boekhouding. Vanwege de economische problemen van het gezin probeerde zijn vader hem vaak naar een goedbetaalde carrière te leiden en regelde een baan bij een bank voor Rino. Gaetano's plannen voor zijn eigen toekomst weken echter sterk af van die van zijn vader, met wie hij een compromis sloot: hij zou nog een jaar proberen in te breken in de muziekwereld met de belofte dat hij in geval van het uitblijven van succes hij de baan in de bank zou accepteren. In 1972 trad hij toe tot de SIAE en ontmoette Vincenzo Micocci, eigenaar van platenmaatschappij It. In datzelfde jaar nam hij een eerste single op met het Milanese platenlabel Produttori Associati, met daarop de nummers Jacqueline en La balata di Renzo, maar de schijf werd nooit gedrukt.

In 1973 nam Gaetano een single op met It, I Love You Maryanna, geproduceerd door RosVeMon (acroniem van de achternamen van Aurelio Rossitto, Antonello Venditti en Piero Montanari ). De singer-songwriter signeerde de single echter liever met het pseudoniem Kammamuri's, als eerbetoon aan een personage uit de Pirates of Malaysia van Emilio Salgari . Volgens Micocci was de keuze voor een pseudoniem waarschijnlijk het gevolg van verlegenheid en onzekerheid: de singer-songwriter leek wat aan zichzelf te twijfelen, vooral over zijn zangkunsten en dus over de mogelijkheid om zelf zijn liedjes te zingen. Gaetano was niet bijzonder in harmonie, denk maar eens aan dat hij ten tijde van de middelbare school, in Narni, werd uitgesloten van het koor van het seminarie, maar het was, volgens veel experts, precies zijn manier van natuurlijk en ruw te zingen die zijn liedjes zo'n intensiteit te geven.

Micocci herinnert zich zelf:

«Hij beschouwde zichzelf als een auteur, niet als een zanger. Hij was ervan overtuigd dat hij geen goede stem had, zo erg zelfs dat hij na de release van I Love You Maryanna, toen het tijd was om het eerste album op te nemen, me kwam vertellen dat het beter zou zijn om een ​​vriend zijn liedjes te laten zingen. Natuurlijk lachte ik en stuurde hem naar de studio.»

De single bevatte komische en goliardische teksten, gekenmerkt door waanzin en onzin: over de figuur van Maryanna, de muze van Gaetano in een van de twee nummers, zijn er veel hypothesen. De meest geaccrediteerde, ook ondersteund door de zus van de singer-songwriter, Anna Gaetano, is dat het lied was opgedragen aan de grootmoeder Marianna. Volgens anderen zou de passage provocerend verwijzen naar marihuana of naar een ander Salgaars personage, Lady Marianna.

Eerste successen

Rino Gaetano in 1974

1974 was een belangrijk jaar voor Gaetano: hij schreef de liedjes voor zijn eerste album, Ingresso libero, dat vervolgens in november van hetzelfde jaar werd uitgebracht, en ontmoette Bruno Franceschelli, met wie een intense vriendschap werd geboren. Bruno herinnert zich hun eerste ontmoeting als volgt:

Het was begin jaren zeventig, toen Rino en ik elkaar voor het eerst ontmoetten in een bar in Montesacro, onze buurt. In die bar "speelde ik dammen" terwijl Rino "pils in blikjes dronk", die bar heette Il Barone. Ik zou die ontmoeting kunnen omschrijven als de ontmoeting van twee die elkaar al een tijdje zoeken

Gaetano beschreef de sfeer van de door Franceschelli genoemde bar in de passage Tu, forse non essenzialmente tu .

De cover van het album toont de zanger, in een opzettelijk wazig beeld, terwijl hij voor een bakstenen muur van zijn eerste huis in Rome loopt en een bord met "Ingresso libero " boven een deur hangt. De titel verwijst naar Gaetano's intrede in de muziekwereld. Het album was niet erg succesvol, terwijl de single van het album Tu, forse non essenzialmente tu/I tuoi occhi sono pieni di sale meer geluk hadden, vooral de aandacht van Renzo Arbore en Gianni Boncompagni, die de twee nummers in de line-up van hun radioprogramma Alto gradimento. In vergelijking met de eerste single vertoonden de nummers op dit nieuwe album een grotere sociale betrokkenheid en omarmden ze thema's als marginalisering en industriële vervreemding.

In hetzelfde jaar schreef Gaetano via de RCA drie nummers voor Nicola Di Bari : Prova a chiamarmi amore, Questo amore tanto grande e Ad esempio a me piace... il Sud, die in het album van de Apulische singer-songwriter Ti fa bella l'amore zijn opgenomen, maar geen van de drie kreeg grote aandacht. Het nummer Ad esempio a me piace... il Sud nam deel aan Canzonissima maar werd in de vroege stadia uitgeschakeld, terwijl de Spaanse versie Por ejemplo enig succes had in Latijns-Amerika .

De bevestiging kwam in 1975 met de 45 giri Ma il cielo è sempre più blu, waarvan in dat jaar al 100.000 exemplaren werden verkocht. Het was eigenlijk een nogal atypische single omdat het slechts één nummer bevatte dat in twee delen was verdeeld. In dit lied stelde Gaetano verschillende delen van het dagelijks leven voor en beschreef ze met ironie, clichés en tegenstrijdigheden. In september 1975 legde de singer-songwriter in een interview met Ciao 2001 uit :

«Het zijn droevige of nutteloze beelden, maar nooit gelukkige beelden, want ik wilde benadrukken dat er tegenwoordig weinig gelukkige dingen zijn en daarom houd ik rekening met degenen die op het werk sterven, degenen die een loonsverhoging willen. Zelfs het vers "die in Sanremo speelt" is triest en negatief, omdat degenen die in Sanremo spelen niet nadenken over wie er "in de hut woont". »

Het nummer markeerde het eerste grote succes van Gaetano, maar de populariteit van de zanger was nog erg beperkt. In feite luidt hetzelfde artikel:

«Dit is een lied dat veel mensen neuriën of fluiten, ook al kennen ze de auteur niet. »

Gaetano begon steeds vaker live op te treden, vooral door concerten te het voorprogramma te spelen van Venditti en andere gevestigde zangers. Datzelfde jaar schreef hij ook samen met Bruno Franceschelli de komedie in twee bedrijven. Ad esempio a me piace…, een soort mix tussen muziek en theater. In dit verband verklaarde hij in een interview uit die tijd:

«In de komende maanden verschijnen er een single met de titel Berta filava en een lp getiteld Mio fratello è figlio unico. Maar eerst heb ik nog een andere belangrijke toezegging: ik zal in het theater te zien zijn met mijn vriend Bruno Franceschelli, waar we op het podium het gebruikelijke probleem van onverbiddelijkheid, isolatie en uitsluiting voorstellen.»

De tekst zal echter door verschillende problemen nooit het podium bereiken.

Mio fratello è figlio unicoen Aida

{ {Approfondimento|allineamento=destra|larghezza=350px|titolo=Gli scritti di Gaetano|dim-testo=90%|contenuto=Il libro Ma il cielo è sempre più blu. Pensieri, racconti e canzoni inedite riporta testi inediti e racconti scritti da Rino Gaetano. Nel libro sono stati raccolti i testi di canzoni autografe e inedite scritte dopo il 1967. Alcune di queste canzoni sono dedicate a personaggi storici o del mondo della musica: Louis Armstrong, John Fitzgerald Kennedy, Martin Luther King e Mao Tse-tung. Altre invece rappresentano le prime versioni di alcuni dei suoi grandi successi. Vengono riportati anche tre racconti (La famiglia Cazzarella, Traffico e Via Cimone, Amore e glorie di una via a senso unico) realizzati dopo il 1967 e un poemetto lirico, E l'uomo volò, composto nel 1964. Infine I discorsi della paranoia normale sono una raccolta di testi pubblicati a corredo degli LP o estrapolati da bizzarre interviste dell'epoca.}} In 1976 nam Gaetano zijn tweede album op, Mio fratello è figlio unico . Met deze plaat probeerde de Calabrische singer-songwriter de aandacht van de luisteraar te trekken door dramatische onderwerpen voor te

«Rino is een atypische figuur: de moeilijkheid om modellen te vinden om hem te benaderen, stromingen om hem in te plaatsen, is het beste compliment dat hem kan worden gegeven. De muziek, bestaande uit een paar akkoorden, is intelligent opgebouwd en al met al aangenaam. De stem is agressief, korrelig, opzettelijk rauw: de grappige woorden, met weinig allegorieën, snelle, fotografische beelden. »

stellen, met name eenzaamheid en marginalisatie, de belangrijkste thema's van het album. Dankzij de nieuwe taal en nieuwe muzikale oplossingen (zoals het gebruik van de sitar, banjo en mandoline ) slaagde Gaetano erin om een complexer en volwassener album te krijgen dan het vorige. In een recensie die Ciao 2001 kort na de release van het album publiceerde, luidde het:

«Rino is een atypische figuur: de moeilijkheid om modellen te vinden om hem te benaderen, stromingen om hem in te plaatsen, is het beste compliment dat hem kan worden gegeven. De muziek, bestaande uit een paar akkoorden, is intelligent opgebouwd en al met al aangenaam. De stem is agressief, korrelig, opzettelijk rauw: de grappige woorden, met weinig allegorieën, snelle, fotografische beelden. »

Een paar maanden na de release van het album organiseerde It een tour met Perigeo . Deze keuze van de platenmaatschappij overtuigde het publiek en de critici echter niet. In datzelfde jaar verkocht Gaetano een ongepubliceerd nummer, Sandro trasportando, aan Carmelita Gadaleta, een andere zangeres onder contract bij It.

Het jaar daarop componeerde Gaetano zijn derde album, Aida . De keuze van de titel wilde verwijzen naar het werk van Giuseppe Verdi, bovendien vertegenwoordigde Aida voor de zanger de belichaming van alle Italiaanse vrouwen en van Italië zelf. Door de figuur van Aida volgt Gaetano de meest opvallende momenten uit de Italiaanse geschiedenis met een volledig originele, bijna fotografische look. In augustus beschreef het tijdschrift Ciao 2001 het album als de "vrucht van een aangename ontmoeting tussen onvoorbereide, vrolijke, zij het een beetje bittere teksten, en aangename, onopvallende muziek, met opzet gemaakt om bepaalde momenten te onderstrepen".

In hetzelfde jaar kreeg de zanger gezelschap van Crash, een opkomende band waarvoor Gaetano het album Exstasis produceerde en waarvoor hij het nummer Marziani noi schreef. Met de toenemende populariteit kwamen ook de eerste tv-optredens: altijd in 1977 presenteerde hij eigenlijk zijn lied Spendi spandi effendi aan het programma Domenica in, destijds onder leiding van Corrado . Bij die gelegenheid werd hij gedwongen het woord "klootzak" uit de tekst van het lied te verwijderen. Op 19 augustus werd hij uitgenodigd voor de muziekshow Auditorio A in de aflevering gewijd aan Gino Paoli, die hem als volgt presenteerde:

«Ik zou jullie willen voorstellen aan een vriend die me is komen opzoeken en die me amuseert. Hij amuseert me omdat het de erfgenaam is van een bepaald soort onzin, van Marinetti, van het oudste surrealisme. Zijn naam is Rino Gaetano. "

Bij die gelegenheid zong de singer-songwriter live de nummers Spendi spandi effendi (dit keer ongecensureerd) en Aida, die op het podium verscheen in een koloniale outfit met een safarihoed (toespeling op het vers van Aida 'en vervolgens twintig jaar safari'), een kaki jurk, evenals een slang en een benzinepomppistool dat deed denken aan de tekst van het eerste nummer. De keuze om zich schilderachtig te kleden in televisieoptredens werd later een van zijn handelsmerken; Jovanotti verklaarde jaren later:

«Ik herinner me alles. De sanremi (sic.), De hoge hoed en het gestreepte hemd, de ontdekkingsmuts. Ik hou van hoeden en misschien is het zijn schuld.»

Deelname aan het Sanremo-festival

Het idee om Rino Gaetano naar het San Remo Festival te halen, begon bij Vittorio Salvetti, de uitvinder van de Festivalbar en Ennio Melis, artistiek directeur van de RCA. Aanvankelijk was Gaetano enigszins sceptisch over deze mogelijkheid, maar de druk van de RCA en de overtuiging dat het een niet te missen kans was, brachten hem er langzaam toe van gedachten te veranderen. Toen het gerucht zich begon te verspreiden, namen fans en vrienden het niet goed op: in feite stond deelname aan Sanremo in die jaren voor een singer-songwriter gelijk aan een soort verraad. Velen hebben tevergeefs geprobeerd hem hiervan af te brengen. Gaetano was van plan om het nummer Nuntereggae più, afkomstig van het nieuwe album, te presenteren. RCA vond het nummer echter niet erg geschikt voor het festival vanwege de lange lijst met namen van bekende personages in de tekst en raadde Gaetano sterk aan om Gianna te presenteren, een meer onbezorgd en muzikaal aanstekelijker nummer. Gaetano kon dit nummer niet erg waarderen, hij vond het te commercieel en muzikaal te veel op Berta filava lijken, maar uiteindelijk kon de platenmaatschappij haar mening laten gelden.

Op 26 januari 1978 begon het 28e Italiaanse Songfestival en Gaetano kwam het podium op met een zwarte tuba (een paar dagen eerder gekregen van Renato Zero ), een elegante strakke slipjas, een witte vlinderdas, een rood en wit gestreept t-shirt en sportschoenen. Op de kraag van zijn staart droeg hij een kolossale hoeveelheid medailles, die hij tijdens het optreden deels aan de dirigent en deels naar het publiek gooide. Gaetano speelde ook op een ukelele .

Met de uitvoering van Gianna werd voor het eerst in Sanremo het woord 'seks' uitgesproken, aanwezig in de tekst. Pandemonium kwam onverwachts het podium op tegen het einde van de voorstelling om het laatste refrein van het lied te zingen, als een humoristische schets. Gaetano beschreef zijn optreden op het Ariston- podium als volgt:

«Het festival blijft een catwalk en zoals alle catwalks heb je drie minuten de tijd om een ​​speech te houden die je normaal gesproken in een twee uur durende show houdt. Dus je moet een systeem vinden. Wat mij betreft, koos ik het pad van de paradox een beetje zoals Carmelo Bene.»

Bruno Franceschelli herinnerde zich de gebeurtenis als volgt:

«De act in Sanremo was, vanuit mijn oogpunt, een demonstratie van zijn talent als kunstenaar, hij bracht een nieuwe, opgewekte en oneerbiedige sfeer, hij demonstreerde opnieuw zijn vrije geest, vrij om te lachen en ook grappen te maken over de " heilige bodem "van Sanremo. »

Gaetano's optreden kreeg de consensus van critici en het publiek: uiteindelijk werd het stuk derde, achter E dire ciao van Matia Bazar en Un'emozione da poco van Anna Oxa . Na het festival verspreidde zich echter het gerucht over een vermeende flirt tussen de singer-songwriter en de actrice Stefania Casini, presentatrice van die editie. Ondertussen werd Gianna, vooral dankzij de trampoline van Sanremo, een hit in de clubs van de Riviera en bleef veertien weken in de top tien, met een verkoop van meer dan 600 000 exemplaren. De Engelse versie van het nummer, Gina, werd nooit uitgebracht, terwijl de Duitse versie werd gezongen door Wolfgang Petry . Na deelname aan het festival werd Gaetano's het eerdere deel van zijn carrière praktisch verdoezeld door Gianna's succes: voor het grootste deel van het publiek stond de singer-songwriter simpelweg bekend als 'die van Gianna ', veel van zijn 'historische' fans vertolkten in plaats daarvan het nummer en de deelname aan Sanremo als een val in stijl. Een tegenstroom mening kwam van Ciao 2001 :

«[Het is] enkel de consistentie van Rino die, vanaf de eerste jaren van zijn activiteit tot vandaag, heeft geprobeerd zijn positie in de ranglijst van publieke voorkeuren te veranderen: zijn houding ten opzichte van het lied en de thema's die het behandelt, is identiek. »

Gaetano was in elk geval enigszins ontheemd door de gevolgen van zijn deelname aan het festival, zo erg zelfs dat hij zijn keuze betreurde:

«Sanremo betekent niets en het is geen toeval dat ik deelnam met Gianna dat niets betekende. »

Nuntereggae più en de controverse

In hetzelfde jaar presenteerde Gaetano op Radio Uno een radioprogramma getiteld Canzone d'Autore waarin opkomende muzikanten werden uitgenodigd om commentaar te leveren op hun eigen muziekstuk. Het themalied van het programma was E cantava le canzoni, afkomstig van het vierde album van de zanger.

Van hetzelfde album komt Nuntereggae più , een van de bekendste en meest besproken liedjes van Gaetano, vanwege de talrijke politieke verwijzingen en de lange lijst met namen in de tekst. In dit verband verklaarde de singer-songwriter: «De liedjes zijn geen politieke teksten en ik doe geen toespraken. Dit is een aanfluiting. Kortom, voor mij is "Nuntereggae più " het lichtste nummer dat ik ooit heb gemaakt ».

Sommige verzen van het lied werden gepresenteerd als echte lijsten van personages die op dat moment de radio, televisie en kranten "binnenvielen" en om deze reden veroorzaakte het veel discussie. Bovendien werden tijdens de opnamefase de tonen van het nummer verzacht en werden sommige namen uit de eerste versie verwijderd of vervangen. Zo werd de naam Aldo Moro geëlimineerd na de ontvoering en moord op de president van de DC . Andere "besnoeiingen " op de tekst betroffen Indro Montanelli, Lino Banfi, Frank Sinatra, Michele Sindona en Camillo Crociani . Vincenzo Mollica herinnert zich de passage als volgt:

« [Het was] ook een lied met veel plezier, ook omwille van de moed van zijn acties, en dat hij zich nooit terugtrok: namen en achternamen voor iedereen en in de tijd dat het benoemen van voor- en achternaam voor iedereen erg moeilijk was. »

In dat jaar nam Gaetano deel aan een tournee en aan enkele zangevenementen, waarvan de belangrijkste de laatste avond van Discomare '78 op 23 augustus 1978 in de tempels van Selinunte had moeten zijn. De zanger had Nuntereggae più, maar Rai, die het evenement live uitzond, probeerde zich ertegen te verzetten en daarom verliet Gaetano uit protest het evenement.

In dezelfde periode werd hij door Maurizio Costanzo uitgenodigd voor zijn televisieprogramma Acquario : de dirigent en de toenmalige Susanna Agnelli, gast in de aflevering, waren twee van de namen die werden genoemd in het nummer Nuntereggae più, dat de singer-songwriter playbackt, opnieuw met een hoge hoed; Costanzo, die het stuk kennelijk niet waardeerde, presenteerde de kunstenaar als "de auteur van ironische, grappenmakende en luchtige liedjes, die, gezien zijn passie voor het maken van lijsten, zich binnenkort zal wijden aan het misschien op muziek maken van de Gouden Gids"; de toekomstige senator benadrukte in plaats daarvan het recht van jonge mensen zoals Gaetano om eerdere generaties te bespotten en te bekritiseren.

In oktober ging Gaetano naar Madrid om de Spaanse versie van de single Nuntereggae più op te nemen, meer getiteld Corta el rollo ya ("Geef ons een deel"): de zanger paste de tekst aan door Spaanse karakters uit de politiek, het entertainment en de sport zoals Santiago Carrillo in te voegen, Pirri, Vicente del Bosque en Susana Estrada. Het album kwam in het voorjaar uit en boekte enig succes.

Laatste jaren

Deelname aan Sanremo betekende zeker een keerpunt in de carrière en het leven van de singer-songwriter, niets zou hetzelfde zijn geweest als voorheen:

«Gaetano was een supernova. Hij schitterde drie jaar, van '76 van "Mio fratello è figlio unico" tot '78 van "Nuntereggae più". Gianna's succes in Sanremo verdrong hem, hij had geen tijd om er boven te komen.»

Aangemoedigd door platenmaatschappijen om nieuwe nummers te produceren, ging Rino Gaetano naar het eiland Stromboli om inspiratie te zoeken, en op 23 februari 1979 ging hij naar Mexico-Stad waar hij zijn nieuwe album opnam, Resta vile maschio, dove vai?, heteerste gepubliceerd met de RCA . De 33-toeren bevatten het eerste en enige nummer van de volledige discografie van Gaetano die niet helemaal door hem is geschreven: de tekst van het titelnummer is in feite geschreven door Mogol, na een ontmoeting tussen hem en de singer-songwriter. Ondanks de promotie behaalde de 33 toeren niet het gewenste succes en kwam niet boven de 200 000 verkochte exemplaren. Gaetano schreef het slechte succes van het album toe aan de keuze om te experimenteren met Latijns-Amerikaanse geluiden, die in die periode erg populair waren, als reactie op de crisis van de muziek van de auteur (soortgelijke geluiden waren ingevoegd door een andere RCA-singer-songwriter, Claudio Baglioni, in het Solo- album). In plaats daarvan gaven critici de schuld aan zijn gebrek aan inspiratie.

Zijn uitvoeringen waren aanzienlijk veranderd ten opzichte van de beginperiode: de zanger had een veel grotere aanhang en het decorontwerp werd nu in detail bestudeerd. Gaetano nam eerst deel aan de Festivalbar en daarna, in oktober, aan de Discoestate in Rieti. Bij deze gelegenheid werd hij de hoofdpersoon van een protest: hij accepteerde het feit niet dat hij moest playbacken en toen zijn beurt kwam, in plaats van te doen alsof hij zong, besloot hij onverschillig te zijn en een sigaret te roken. In deze periode kocht Gaetano een huis in Mentana, nabij Rome, waarschijnlijk met het oog op een toekomstig huwelijk met zijn vriendin Amelia. Ook in 1979, tijdens een concert op het strand van Capocotta (ook vermeld in de tekst van het lied), verklaarde Gaetano voordat hij Nuntereggae più zong:

«Er is iemand die me wil laten stikken. Ik ben niet bang voor ze. Ze zullen niet slagen. Ik heb het gevoel dat mijn liedjes in de toekomst zullen worden gezongen door de volgende generaties die, dankzij massacommunicatie, ze zullen begrijpen wat ik bedoel vanavond. Ze zullen het begrijpen en hun ogen openen, in plaats van dat ze vol zout zitten, en ze zullen zich afvragen wat er op het strand van Capocotta is gebeurd.»

In 1980 nam Gaetano zijn zesde en laatste album op, E io ci sto . Deze 33 toeren stelde nieuwe geluiden voor; Wat het album vooral opviel, was de serieuzere toon van de nummers, het burgerlijke engagement van de singer-songwriter en het gebruik van rock. Ondanks de lagere verkoopcijfers dan normaal, verklaarde Gaetano dat hij tevreden was vanwege de harde en precieze boodschap die het album overbrengt en vanwege de verschillende soorten aandacht die van het publiek vereist zijn. In februari 1981 zal Ciao 2001 schrijven:

«In deze plaat keert Rino Gaetano terug om het meest voor de hand liggende gezicht van Italië te behandelen zonder er ooit om te huilen (en dit is ongetwijfeld het meest positieve aspect) en een oneindig aantal patronen af ​​te vuren, waarvan de meeste echter niet doelwit raken. De muzikale keuze brengt niets nieuws of verrassingen met zich mee: melodieën die gemakkelijk te begrijpen zijn, die grenzen aan banaliteit, een stem die, hoe karakteristiek ook, slechts af en toe expressief is.»

Datzelfde jaar nam hij op uitnodiging van Giovanni Tommaso met Anna Oxa, Lucio Dalla en Ivan Cattaneo deel aan het album Alice of the Perigeo group. Gaetano zong op de nummers Al bar dello sport (iovvero sogghigni e sesso) met Maria Monti en Confusione ggran confusione samen met alle andere gasten. In december vertrok hij naar Ecuador, waar hij enkele concerten had gepland.

In 1981 organiseerde RCA een nieuwe tour, gepresenteerd door Shel Shapiro : Gaetano trad op naast Riccardo Cocciante en New Perigeo . De keuze om zij aan zij te werken met kunstenaars die zo ver van elkaar verwijderd waren, overtuigde Gaetano niet volledig, laat staan de critici. De openingsavond was in het Teatro Tenda in Rome en Gaetano zag er ongewoon donker en ernstig uit tijdens de uitvoering, in feite had zijn vader een paar dagen op de intensive care gelegen. Uit de tour ontstond een live-album, Q Concert . De schijf bevat vier nummers, waaronder Ancora Insieme, door hemzelf voor de gelegenheid geschreven, en zijn versie van A mano a mano di Cocciante, die op zijn beurt Aida speelt.

Op 31 mei maakte Gaetano zijn laatste tv-optreden door E io ci sto e Scusa Mary te zingen in het Crazy Bus- programma. In die tijd nam hij enkele nummers op met Anna Oxa zoals Il leone e la gallina van Mogol en Lucio Battisti .

Dood

Rino Gaetano's carrière en leven werden op 2 juni 1981 op dertigjarige leeftijd onderbroken als gevolg van een verkeersongeval. Al op 8 januari 1979 had een terreinwagen in de verkeerde richting Gaetano's Volvo tegen de vangrail geduwd: de zanger bleef ongedeerd en zijn auto werd vernield. Gaetano besloot toen om een nieuwe metallic grijze Volvo 343 te kopen . Op 2 juni, na een avond in clubs doorgebracht te hebben, reed hij alleen in zijn auto naar huis. Om 03.55 uur reed hij door via Nomentana, op de kruising met via Carlo Fea, met zijn auto de tegenoverliggende rijstrook binnen. Een vrachtwagenchauffeur die in de andere richting aankwam, probeerde te claxonneren, maar de botsing met het zware voertuig was onvermijdelijk. De voorkant en rechterkant van de Volvo werden vernield; Gaetano sloeg heftig met zijn hoofd tegen de voorruit en doorbrak die, terwijl de impact van zijn borst op het stuur en het dashboard zeer gewelddadig was. De autopsie zal een mogelijke instorting aan het licht brengen voordat de botsing de oorzaak is van het verlies van controle over de auto en de chauffeur van de vrachtwagen Antonio Torres, die eerste hulp gaf aan de zanger, zei dat hij hem opzij zag instorten en beginnen te slippen en dan zijn ogen weer te openen enkele ogenblikken voor de botsing.

Boom aan de Via Nomentana in Rome, waar Rino Gaetano zijn leven verloor, gefotografeerd in 2019

Toen de hulpverleningsvoertuigen arriveerden, lag Gaetano al in coma; aangekomen bij de Policlinico Umberto I werd een fractuur aan de schedelbasis gevonden, diverse wonden ter hoogte van het voorhoofd, een malaire fractuur aan de rechterkant en een vermoedelijke borstbeenfractuur. De polikliniek had echter geen afdeling die was uitgerust voor schedel spoedinterventies, dus de dienstdoende arts, dr. Novelli, ging op zoek naar een andere locatie met een afdeling schedel trauma. San Giovanni, San Camillo, de CTO van Garbatella, Policlinico Gemelli en San Filippo Neri werden telefonisch gecontacteerd, maar er kon geen plek worden gevonden. Eindelijk in het ziekenhuis opgenomen in het Gemelli, stierf Gaetano nog steeds om zes uur 's ochtends. Er ontstond controverse over het uitblijven van ziekenhuisopname en er werd een gerechtelijk onderzoek geopend en een parlementaire vraag gesteld.

De begrafenis vond plaats op 4 juni in de kerk del Sacro Cuore di Gesù, waar Gaetano kort daarna zou trouwen. De begrafenis werd bijgewoond door familieleden, vrienden, muziekfiguren, RCA-managers en fans. De stoffelijke resten werden eerst begraven op de kleine begraafplaats van Mentana en vervolgens op 17 oktober overgebracht naar de begraafplaats Verano .

In La ballata di Renzo, een lied geschreven door Gaetano tien jaar eerder en nog steeds niet gepubliceerd, wordt het verhaal verteld van een jongen genaamd Renzo die sterft in omstandigheden die vergelijkbaar zijn met die van de singer-songwriter:

«De straat was donker, we gingen naar S. Camillo

en daar accepteerden ze hem niet omwille van het uur, tot alle heiligen werd gebeden, maar gingen naar S. Giovanni

en daar wilden ze hem niet omwille van een staking. »

Renzo wordt aangereden door een auto en overlijdt nadat hij door veel ziekenhuizen in Rome is afgewezen wegens gebrek aan plaatsen, terwijl zijn vrienden aan de bar zitten. Het lied noemt drie van de ziekenhuizen die Gaetano op 2 juni 1981 weigerden wegens gebrek aan bedden: de Policlinico, de San Giovanni en de San Camillo.

De schrijver Bruno Mautone veronderstelt - in een van zijn boeken - dat de dood van Rino Gaetano helemaal geen willekeurige gebeurtenis was, maar dat het integendeel een moord was, georganiseerd door de Italiaanse Geheime Dienst, waarschijnlijk op opdracht van de Amerikaanse tegenhangers, aangezien de liederen van de Calabrische singer-songwriter namen en feiten opsomden die later bleken te corresponderen met echte gebeurtenissen die geheim hadden moeten blijven. Volgens de auteur is de bron van de onthullingen van Gaetano, een zeer dierbare vriend van hem, ook omgekomen bij een auto-ongeluk.

Eerbetoon en postume evenementen

Bijna veertig jaar na zijn dood wordt de naam Gaetano, ondanks zijn korte artistieke carrière, nog steeds tot de groten van de Italiaanse muziek gerekend. In dit verband waren er verschillende eerbetoon aan de kunstenaar uit Crotone.

In 1993 werd een verzameling covers van Rino's liedjes gepubliceerd voor het EMI- label getiteld E cantava le canzoni - La nuova musica italiana ricorda Rino Gaetano, ter gelegenheid van de Arezzo Wave van dat jaar. De Afterhours namen deel aan de realisatie van de compilatie met hun herinterpretatie van het nummer Mio fratello è figlio unico terwijl de Loschi Dezi (later Mau Mau ) Ahi Maria herschikte met de productie van Carlo Ubaldo Rossi .

In 1994 plaatste Ritmo Tribale een rockcover Ma il cielo è sempre più blu op hun Mantra- album. In 1995 werd de film Il cielo è semper più blue, geregisseerd door Antonello Grimaldi, met een grote cast van Italiaanse acteurs; de titel is een duidelijke verwijzing naar het lied van Gaetano, dat ook als soundtrack wordt gebruikt.

In 1996 werd Articolo 31 opgenomen in het album Così com'è het nummer Così e cosà, waarin Gianna wordt gesampled.

In 2001 werd de eerste officiële biografie van de singer-songwriter gepubliceerd, Rino Gaetano live, onder redactie van Emanuele Di Marco.

In 2002 nam Marco Morandi het album Io nuoto a farfalla (de titel is ontleend aan een niet eerder uitgebracht nummer van Gaetano) en een eerbetoon aan de Calabrische artiest was gereserveerd voor het May Day-concert van dat jaar, onder leiding van Claudio Amendola .

In december van hetzelfde jaar veilde de familie Gaetano de ukelele van de songwriter, het originele instrument waarmee hij in 1978 op het San Remo Festival had opgetreden. De opbrengst werd gedoneerd om de bouw van een Emergency Children's Medical Center in Sierra Leone te financieren. Op 15 juli 2003 werd DJ Molella 's dance- remix van Ma il cielo è più blu uitgebracht, ook aanwezig in de collectie Sotto i cieli van Rino . De DJ re-integreerde in de remixversie onder meer de regel "wie gooit de bom, / wie verbergt zijn hand", die door de censuur in de originele versie werd geknipt.

In oktober 2004 presenteerde Giorgio Panariello de variëteit Ma il cielo è più blu op Rai Uno . De titel van de show was een duidelijk eerbetoon aan Gaetano en de zus van de singer-songwriter, Anna, was een van de gasten op de eerste avond. In 2006 werd de film van Daniele Luchetti Mio fratello è figlio unico geproduceerd, die zijn naam ontleende aan het gelijknamige lied van Gaetano. In hetzelfde jaar werd een initiatief gelanceerd om de muziek en de teksten van Rino Gaetano als onderwerp van studie naar scholen in de provincie Crotone te brengen. Eveneens in 2006 namen de Apuliërs van de Folkabbestia- groep een cover op van het nummer Ahi Maria en namen deze op op hun album 25-60-38. 25-60-38.Breve saggio sulla canzone italiana .

Op 27 november 2007 sprak Carlo Lucarelli over de dood van de songwriter in DeeGiallo, een radioprogramma uitgezonden op radio DeeJay waarin de schrijver onopgeloste misdaden met betrekking tot de wereld van muziek reconstrueerde in verhalende documentaire vorm.

Op het Sanremo Festival 2007 presenteerde Paolo Rossi het stuk In Italia si sta male (si sta bene in plaats van slecht), geschreven door Gaetano maar bleef onafgemaakt. Het onuitgebrachte nummer werd hem voorgesteld door Mauro Pagani, een voormalig lid van de PFM, en de acteur accepteerde onmiddellijk de liefde van de Calabrische singer-songwriter. Paolo Rossi verklaarde voor het festival:

«[…] Ik ben best opgewonden. Niet voor de wedstrijd, maar om de verantwoordelijkheid om een ​​stuk van Rino Gaetano aan het grote publiek te brengen. "

Over het nummer, geproduceerd door Claudia Mori, verklaarde hij in plaats daarvan:

«[...] een heel eenvoudige ballad van die geweldige singer-songwriter die Rino was, een suggestief nummer, van grote impact, van grote relevantie, dat zelfs vandaag de dag geschreven had kunnen worden.»

In november van hetzelfde jaar werd op Rai Uno een miniserie op televisie uitgezonden over het leven van de zanger, getiteld Rino Gaetano - Ma il cielo è sempre più blu. In 2008 plaatste zijn vriend en collega Toni Malco een cover van Mio fratello è figlio unico op zijn nieuwste album Sensazione scomoda. In 2009 maakte zangeres Giusy Ferreri een cover van Ma il cielo è sempre più blu, ingevoegd in het album Fotografie.

In juli 2010 kwam een nieuwe collectie van de Crotone singer-songwriter uit, E cantavo le canzoni. De collectie ging vergezeld met de woorden van bekende bewonderaars van Gaetano zoals Jovanotti, Fiorello en Simone Cristicchi . Op 27 juli werd op het Giffoni Film Festival de korte film vertoond, geschreven en geregisseerd door Paolo Scarlato Non voleva essere un giullare, op de laatste momenten van het leven van de singer-songwriter. Op 2011 wordt er een eerbetoonconcert gehouden op Piazza Sempione in de wijk Monte Sacro, een paar honderd meter van waar de zangeres in Rome woonde. In de eerste editie van 2011, precies dertig jaar na Gaetano's dood, herinterpreteerden verschillende artiesten enkele van zijn beroemdste liedjes. Onder anderen Ernesto Bassignano, Claudio Santamaria, Andrea Rivera en Sergio Cammariere namen deel aan het initiatief. De laatste, maar ook als een bewonderaar van Gaetano en zijn liedjes - vooral die gerelateerd aan Calabrië zoals Anche questo è sud, I tuoi occhi sono pieni di sale e Ad esempio a me piace il sud - het is zijn neef:

«Zijn moeder Maria was een onwettige dochter van mijn grootvader. In Crotone, waar we allebei zijn geboren, leek iedereen het te weten, maar ik ontdekte het pas in 1997. Zijn zus Anna zegt dat we ook fysiek hetzelfde zijn.»

Op 28 juni 2011 bracht Sony Music een verzameling covers uit om de dertigste verjaardag van zijn overlijden te herdenken en te vieren, getiteld Dalla parte di Rino en werd verkocht in twee edities: standaard en speciaal. Talrijke artiesten zoals Gianluca Grignani, Roberto Vecchioni, Giusy Ferreri, Tricarico, Simone Cristicchi en Patty Pravo droegen bij aan het album. Roy Paci & <i id="mwAvQ">Aretuska</i> hebben Nuntereggae più meer bezocht door de namen van de tekst te vervangen door die van hedendaagse karakters.

In 2012 nam rapper J-Ax deel aan zijn album Meglio live! een rock remake van het nummer Rare tracce. De zanger zei:

«Rino geeft me nog steeds energie en woede. Hij had een rock-attitude en een schorre stem, maar ook op compositorisch niveau was hij een buitenbeentje. Rare tracce is uit 1979, maar het was praktisch een rap. Ik deed het in Red Hot Chili Peppers-saus, omdat het een beetje dezelfde structuur heeft als hun liedjes: funky coupletten en melodieus refrein.»

In 2017 Nesli en Alice Paba namen een cover op van Ma il cielo è sempre più blu in de EP Kill Karma - Neslintrovabili van de Senigallische singer-songwriter, dit nummer had tijdens de derde avond op het Sanremo Festival 2017 moeten worden gepresenteerd, maar sinds de verordening van dat 'jaar op voorwaarde dat alleen de artiesten die de selecties van de eerste twee avonden waren gepasseerd met een cover mochten optreden, het duo niet de gelegenheid had om het lied te zingen.

In 2018 vertrouwde Anna Gaetano de Romeinse singer-songwriter Artù een stuk van Rino Gaetano toe dat onvolledig bleef. Het nummer, getiteld "Ti voglio", komt uit op 11 mei, terwijl de video wordt toevertrouwd aan Maurizio Nichetti .

Rino Gaetano - Ma il cielo è sempre più blu

Claudio Santamaria speelt de singer-songwriter in de Rai-fictie

In november 2007 werd een tweedelige televisieminiserie over het leven van de zanger, getiteld Rino Gaetano - Ma il cielo è sempre più blu, uitgezonden op Rai Uno, geregisseerd door Marco Turco en met Claudio Santamaria, Laura Chiatti en Ninetto Davoli in de hoofdrol. De serie werd geproduceerd door Ciao Ragazzi van Claudia Mori, die verklaarde:

«Ik heb het onderwerp al een tijdje in gedachten. Ik kende Rino Gaetano goed, want als meisje was ik bevriend met zijn zus Anna, we ontmoetten elkaar in Rome. Ik hield van zijn muziek en ik vond hem leuk, een diep intelligente man. Hij is het verhaal van een held van vandaag, net zo actueel als zijn liedjes. We vertellen zelden verhalen over jongeren op tv: deze wil ik zijn.»

Claudio Santamaria, die de singer-songwriter speelde in de fictie, beschreef zijn personage als volgt:

«[Hij was] vooral een dichter, en een nar, een heiligschenner die wist hoe hij moest bagatelliseren, maar zonder oppervlakkig te zijn. Ik kende zijn liedjes maar niet zijn leven, ik wist niet dat hij als kind op kostschool had gezeten. Zingen was voor mij geen probleem omdat ik een band had. Toen zong hij meer met zijn hart dan met techniek, zijn optredens waren performance, ik zag dat hij eens op een Corrado-show verscheen in een duikpak.»

De fictie was het doelwit van verschillende kritieken, vooral van Rino's zus, Anna Gaetano. Volgens Anna zou de fictie in feite te fictief zijn geweest, weinig het leven en de carrière van de singer-songwriter weerspiegelen en op een onwaarachtige manier aandringen op sommige aspecten, zoals het conflict met haar vader en de relatie met alcohol. Antonello Venditti uitte in twee interviews ook zijn verbijstering over de Rai-fictie, waarbij hij met name benadrukte dat er geen verwijzing is naar het cocaïne gebruik, een van de bijdragende oorzaken van de tragische dood van de zanger:

«[Cocaïne] was zeer aanwezig in die jaren en kwam ook in de cirkels van Rino terecht en ook verantwoordelijk was voor zijn tragische einde. De geschiedenis heeft precies dat genegeerd. "

Anna Gaetano hield helemaal niet van de uitspraken van Venditti, zo erg zelfs dat ze hem aanklaagde wegens laster. Volgens de klacht die door de advocaten van Gaetano, de advocaten Gian Antonio en Aldo Minghelli bij het parket is ingediend, moeten de verklaringen van Venditti 'in feite als zeer schadelijk worden beschouwd, niet alleen voor de kunstenaar die, ondanks zijn korte levenspad, heeft markeerde de geschiedenis van de Italiaanse muziek, en van de man Rino Gaetano, maar vooral van zijn geheugen, dat hij probeerde te bezoedelen door te verwijzen naar feiten die niet met de waarheid overeenkomen en die hij 26 jaar na zijn tragische dood opriep ». Plots kwam de verduidelijking van de Romeinse zanger:

«Het is verre van mij om Rino's nagedachtenis te belasteren, ik heb nooit gezegd dat hij stierf aan drugs. Ik had er spijt van hoe het in de fictie werd afgebeeld, ik zei dat de drug circuleerde in de omgeving die Rino vaak bezocht, niet dat hij het gebruikte. Ik zou Rino nooit kunnen belasteren, die een vriend was, is en altijd zal zijn. Het zou hetzelfde zijn als mezelf belasteren.»

Anna Gaetano wees ook op andere inconsistenties in de interviews die Venditti uitbracht, over de fictie en het leven van de singer-songwriter, en beloofde uiteindelijk de nagedachtenis van haar broer "met hand en tand" te verdedigen tot aan de dood. Na het ontbreken van enige minachtende wil van de kant van Venditti, werd de rechtszaak van Anna Gaetano in juli 2008 afgewezen.

Erkenningen

Standbeeld van Rino Gaetano op het gelijknamige plein in Crotone

In 1982, een jaar na de dood van de singer-songwriter, werd de Rino Gaetano-prijs geboren uit een idee van Pino Scarpettini, een show om de Calabrische singer-songwriter te herdenken en jonge stemmen in de muziekscene te lanceren. In de loop der jaren heeft het initiatief steeds meer succes en belang verworven.

Van 4 tot 8 september 2002 werd in Crotone de eerste editie gehouden van een festival ter nagedachtenis aan Gaetano en bij deze gelegenheid werd ook de geboorte van "Una casa per Rino" ingewijd, een multifunctioneel muziekcentrum voor nieuwe artiesten voor Calabrië. In november 2004 heeft de gemeenteraad van Rome, de geadopteerde stad van de zanger, een straat naar hem vernoemd in Vigne Nuove. Op 19 juli 2008 huldigde de stad Crotone een plaket en een bronzen standbeeld in op het plein dat al naar de zanger was vernoemd. Dit beeld stelt Gaetano voor in de hoge hoed, kostuum en ukelele, net zoals de zanger eruitzag op het San Remo Festival.

Op 3 mei 2010 werd in Cutro, de stad van oorsprong van de singer-songwritersfamilie, een plein gewijd ter nagedachtenis van Rino Gaetano. Bovendien werd voor de gelegenheid een handgeschilderde uitvergroting van Gaetano geschilderd die nog steeds te bewonderen is in de raadszaal van degemeente.

Op 7 juni 2011 werd een plakaat ter ere van de singer-songwriter ingehuldigd in via Nomentana 53 in Rome, direct bij de ingang van het gebouw waar Gaetano tot 1981 had gewoond. Op de plaquette staat: «Rino Gaetano, woonde hier van 1970 tot 1981, groot schrijver en vertolker van het Italiaanse lied Ma il cielo è sempre più blu.​

Talrijke straten in verschillende steden van Italië hebben de naam van de Crotone singer-songwriter gekregen: Mantua, Lissone ( MB ), Grugliasco ( TO ), Soliera ( MO ), Tor Lupara en Rome, Santa Severina ( KR ), Caulonia Marina ( RC ), Amaroni ( CZ ).

Modellen en inspiratiebronnen

Talrijke Italiaanse en internationale artiesten hebben de muzikale opleiding en artistieke carrière van Rino Gaetano beïnvloed. Onder hen Enzo Jannacci, zoals Gaetano zelf in 1976 tegen Ciao 2001 verklaarde:

«Jannacci was een leraar, voor mij is hij een echte dichter, ik voel me heel dicht bij zijn gevoel. Als auteur en showpersonage is hij echt geweldig. Hij is iemand die weet hoe hij plezier moet maken, de dingen op de juiste manier moet aanpakken en een aantal zeer interessante dingen kan zeggen. Neem Giovanni de telegrafist, waar hij zielig is met extreme elegantie.»

Veel critici hebben onder andere overeenkomsten erkend tussen Gaetano's single Ma il cielo è sempre più blu en die van Jannacci Quelli che.​​​ Jannacci drukt in zijn stuk echter zijn verontwaardiging uit met sterk cynisme, Gaetano's woede lijkt echter nog dieper te zitten. Een andere favoriete artiest van Gaetano was Fred Buscaglione, zoals vermeld door Venditti .

Buscaglione had zich niet beperkt tot zingen, maar had een ironisch personage om zich heen gecreëerd door de klassieke clichés over de "echte man" te ensceneren. Dus toen Rai in mei 1980 aan Gaetano voorstelde om deel te nemen aan een avond voor de twintigste verjaardag van Buscaglione's dood, accepteerde hij dit onmiddellijk. Bij die gelegenheid vertolkte de singer-songwriter Il dritto di Chicago in een scenario uit de jaren dertig met een parodie van een gangster . Het nummer, geïnterpreteerd door Gaetano, is aanwezig in de Live &amp; Rarities- collectie.

Volgens Bassignano bleef Gaetano de meest originele en de meest "Italiaanse" zanger van die periode:

«Er waren Baglioni en Cocciante aan de ene kant die saai waren, er waren Battisti die niemand van ons waardeerde, er waren er zoals ik die op Francia en Tenco, die op Dylan trokken en die, die net als Antonello, op Elton John trokken. Rino was echt de meest Italiaanse omdat hij op niemand anders leek.»

Aan de andere kant, als we de muziek van de singer-songwriter analyseren, kunnen we bepaalde internationale artiesten (zoals Bob Dylan ) die Gaetano altijd heeft laten zien, herkennen. Een belangrijke inspiratiebron waren de Beatles. In feite is het dankzij hen dat Gaetano in 1962 zijn passie voor muziek ontdekte en zijn eerste gitaar kreeg hij precies om de liedjes van het Liverpoolse kwartet na te spelen. De singer-songwriter uit Crotone had de Fab Four altijd gewaardeerd vanwege de innovaties die ze op muzikaal gebied hadden gebracht. Gaetano bewonderde ook Bob Marley en reggae genre, hij was vooral onder de indruk van No Woman, No Cry, een nummer dat zijn muzikale perspectieven en zijn smaak voor ritme beïnvloedde. Tijdens het maken van Aida had de singer-songwriter bijvoorbeeld geprobeerd een sussende en reggaemelodie te maken die leek op die van het Marley-nummer. In een van zijn niet-gepubliceerde stukken zong Gaetano, Ciao Charlie, die aan een van zijn muzikale mythen zong, 'Hallo Charlie / ik dank je voor duizend illusies met je liedjes'. De identiteit van het personage naar wie Gaetano verwees, is echter onzeker. Het nummer eindigt ook met een reeks groeten aan zijn artistieke vaders: «Hallo Jimi, Hallo Bob, Hallo Paul, Hallo John, Hallo Otis ».

Gaetano liet zich in ieder geval niet enkel inspireren door muzikale artiesten, zijn kennis was veel breder en completer. Hij zei herhaaldelijk dat theaterauteurs als Mayakovsky en vooral Ionesco te waarderen met hun paradoxale werk. Tijdens een aflevering van het televisieprogramma Discoring probeerde Rino deze namen te noemen, maar hij werd onmiddellijk tegengehouden door Boncompagni, die hem smeekte om geen bekende namen lastig te vallen om zinloze liedjes te rechtvaardigen.

Terugkerende thema's

In zijn stukken behandelde Gaetano de meest uiteenlopende thema's: verschillende sociale problemen, de kwestie tussen en Zuid-Italië, emigratie, marginalisering, corruptie van de politiek, industriële vervreemding etc. Bovendien verwees Gaetano in zijn teksten vaak naar de adellijke klasse en naar " blauw bloed ", waarbij hij het wapen van de ironie en paradox gebruikte.

In zijn liedjes liet de Crotonese zanger een van de meest klassieke en terugkerende thema's, die van de liefde, niet weg, en behandelde hij het op een ongebruikelijke manier. Allereerst vermeed hij autobiografische thema's, zoals hij zelf wilde aangeven:

«Ik heb zelf nog nooit een eigen liefdesverhaal gezongen, want mijn eigen zaken vertellen kan de vrouw die bij me is ook irriteren, omdat ik het risico zou kunnen lopen haar te verliezen: dan verlies ik liever het liedje.»

Hij zorgde er ook voor dat hij niet in de gebruikelijke clichés verviel:

«We moeten ervan uitgaan dat ik, net als andere songwriters van mijn generatie, popmuziek maak. Maar dit weerhoudt ons er niet van dingen te zeggen die niet worden gelezen. Ik praat ook over liefde, maar ik vermijd het om situaties te vertellen als: ze verlaat me, gaat naar de ander, bekeert zich en komt bij me terug. Dus zelfs vanuit de taal probeer ik realistisch te zijn. Dat wil zeggen, als ik het over liefde heb, ik vermijd het gebruik van de gebruikelijke betraande en nutteloze woorden.»

Liefde is volgens de singer-songwriter vergelijkbaar met opium, het geeft een euforische staat en vervolgens een toestand van sereniteit waarin het onmogelijk is om het echte van het imaginaire te onderscheiden. Soms vertegenwoordigt de liefde voor Gaetano slechts het mantel om met andere thema's om te gaan: in Sfiorivano le viole bijvoorbeeld wordt een liefdesverhaal verbonden met de geschiedenis van Italië van die jaren.

Emigratie en het zuiden

De familie Gaetano was, net als zoveel anderen in Zuid-Italië, genoodzaakt te emigreren. Zo behandelde de singer-songwriter, ook op basis van zijn persoonlijke ervaring, het thema van emigratie verschillende keren in zijn teksten, waarbij hij specificeerde:

«Ik heb verschillende stukken gemaakt die gaan over emigratie, maar ik heb dit onderwerp altijd in het breedste en meest vervreemdende concept van marginalisatie gestopt en bovenal heb ik de emigrant niet afgeschilderd in de gebruikelijke en banale iconografie (stralende ogen, kartonnen koffer en moeder in het zwart) in een poging de beproeving van zijn stemmingen en zijn genegenheid beter te begrijpen.»

Een van de thema's die Gaetano het meest aansnijdt, vooral in het album Mio fratello è figlio unico, is de marginalisering. In feite legde de singer-songwriter in een interview uit 1976 uit:

«Het unitaire thema van de liederen is dat van de gemarginaliseerden, maar niet zozeer degenen die traditioneel erkend worden, zoals onderklasse, alcoholisten, drugsverslaafden, als wel wijzelf. Weinigen zijn bezorgd over de zogenaamde normale mensen. Denk maar aan een ongeluk op straat, waarbij mensen wegrennen uit angst dat de politie tijd zou verspillen. Dit is Mio fratello è figlio unico, tenslotte een heel normaal mens. Ik vind het leuk om zaken uit te dagen, ik hou van paradoxen. Ionesco, een van mijn favoriete theaterauteurs, is tenslotte volledig een paradox. Zeggen dat Mio fratello è figlio unico omdat hij ervan overtuigd is dat uitgebuit, onderbetaald en gefrustreerd nog steeds bestaat, is geen demagogie.»

De uitgestotene waar Gaetano over sprak ( il fratello figlio unico ) wordt niet traditioneel erkend omdat hij de alcoholist, de zwerver of de drugsverslaafde zou kunnen zijn, maar hij is een gewoon persoon. De zanger kwam tot de conclusie dat we, paradoxaal genoeg, allemaal gemarginaliseerd zijn, enig kinderen:

«Ik analyseer de situatie van de uitgeslotenen, de gemarginaliseerden van de samenleving en ik concludeer dat we tenslotte allemaal maar kinderen zijn: samenlevingsrelaties worden alleen bepaald door plicht en niet door het plezier van menselijke ontmoeting en samenwerking.»

Om het concept van deze innerlijke eenzaamheid nog effectiever te maken, koos Rino niet toevallig voor het beeld van de hond, aanwezig op de albumhoes. De singer-songwriter rechtvaardigde zijn keuze als volgt:

«De hond heeft er veel mee te maken! De nieuwe LP heet Mio fratello è figlio unico, en ik denk dat niets het concept van gemarginaliseerd, uitgesloten, beter uitdrukt dan een hond. Dat wil zeggen, de hond is de eenzaamheid bij uitstek. De discussie gaat in wezen over de arme honden die we allemaal zijn, vrij los van menselijke ontmoetingen en helemaal alleen ...»

Het thema wordt nog hartverscheurend in het lied Escluso il cane, een klaagzang over verlating en verlies en tegelijkertijd een kreet van woede tegen de valsheid van de wereld.

Politiek

Gaetano deed zijn intrede in de opnamewereld op een bijzonder chaotisch moment. Er waren veel debatten over de relatie tussen songwriters en platenmaatschappijen, met name wat betreft inkomsten en kosten. Met betrekking tot deze problemen werden verschillende gedachtegangen gecreëerd: er waren mensen die meer op verdiensten mikten, mensen die idealistisch en militant bleven en mensen die een zo groot mogelijk publiek wilden bereiken. Verschillende songwriters waren het doelwit van geschillen tijdens hun concerten, zoals die waaraan De Gregori werd onderworpen in de PalaLido in Milaan . Gaetano bleef in deze context enigszins afgezonderd. Hij deelde niet veel publieke claims: populaire prijzen bij concerten, gratis radio's en gratis kopieën van platen. Volgens de singer-songwriter werden deze protesten niet zozeer ingegeven door politieke behoeften of idealen van gelijkheid, maar door de wens om gratis bepaalde privileges te verkrijgen.

Tegelijkertijd deelde Gaetano niet het idee van het lied als strijdmiddel, als protest, en veel minder accepteerde hij het idee van de "militante liedjesschrijver". In tegenstelling tot zijn verschillende tijdgenoten weigerde de kunstenaar uit Crotone een politieke partij te kiezen. Hij was in feite een kritiek van 360 graden en had betrekking op de hele Italiaanse politieke klasse. Dit aspect, dat al duidelijk was in het nummer Nuntereggae più, werd nog sterker in het nummer Ti ti ti ti  :

Ook om deze reden kan Gaetano niet in een politieke ideologie worden geplaatst. De Calabrische singer-songwriter wees immers elke plaatsing en label af, zoals ook blijkt uit de woorden van zijn vriend Bruno Franceschelli:

In feite had de censuur herhaaldelijk Gaetano's teksten geknipt. Het geval van Nuntereggae più was het meest opvallende, maar zeker niet het enige. In Ma il cielo è sempre più blu, werd de zinsnede "wie gooit de bom, wie verbergt zijn hand" geëlimineerd. Zelfs in een ogenschijnlijk luchtig lied als Sfiorivano le viola had de censuur een vers over de oorlog in Vietnam verdreven: "Na drie dagen gevangenschap wordt hij vrijgelaten, op de foto met zijn vrouw en kinderen ... En de regering van Hanoi verkondigt een noodtoestand in de gebieden die zijn getroffen door Amerikaanse bommen.​

Stijl

Een van de leidmotieven, vooral in Gaetano's vroege composities, was dat van onzin, een effect dat de singer-songwriter op verschillende manieren probeerde te bereiken: gebruikmakend van het macaronische gebruik van Engels, Frans of Duits ( I love you Maryanna ), gebruik makend van vrije associaties met een onbegrijpelijke betekenis ( Jacqueline ), pronken met een ironisch hoofse taal ( E la vecchia salta con l'asta ), een dromerige en surrealistische toekomst vertellen ( AD 4000 d. C. ) of banale woordspelingen gebruiken ( Sto colma en Scusa Mary ). Soms grensde het aan echte waanzin ( Glu Glu ). Gaetano kon echte problemen op een goliardische manier beschrijven en bedacht bijna cartooneske figuren om sommige van zijn reflecties op een nog directere manier tot uitdrukking te brengen. Een klassiek voorbeeld is dat van de effendi, een figuur die Gaetano als volgt beschreef:

In zijn liedjes bovendien gebruikt Gaetano vaak schijnbaar betekenisloze off stemmen, maar die in het kader van het lied, verwierf een bijzondere betekenis. In Nuntereggae Più, bijvoorbeeld, is er een politieke interventie van Berlinguer uitgesproken met een Sardijnse verbuiging ("sta me toe te zeggen, de onze is natuurlijk een serieuze partij ..."). In La zappa... il tridente, il rastrello, la forca, l'aratro, il falcetto, il crivello, la vanga... kun je tegen het einde van de passage luisteren naar reclameboodschappen die verwijzen naar het mondaine (horoscoop, recepten, schoonheidstips) die contrasteren met de landelijke instrumenten van de titel en het refrein, gezongen als een tongbreker . In dit verband zei Rino:

Gaetano, die zich liet leiden door het theater van het absurde, gebruikte ironie, sarcasme en paradox om de ware aard van de moderne mens, de valsheid van menselijke relaties, de onverbiddelijkheid en de verschillende problemen waarmee de samenleving van zijn tijd te kampen had, te onderzoeken. Mollica herinnert het zich als volgt:

De Calabrese kunstenaar zag de noodzaak niet in om complexe vormen te gebruiken in artistieke expressie, hij gaf veel de voorkeur aan eenvoud. In een interview in juli 1978 met Enzo Siciliano vertelde Gaetano hoe de inspiratie voor de teksten en muziek van zijn liedjes plotseling kon komen, zelfs tijdens een eenvoudige autorit of een reis naar het platteland.

Wat het ritme betreft, de liedjes van Rino vertonen een grote variatie: van het ritme in walsstijl van Rosita tot de barokke tarantella van La zappa, il tridente ..., van het funky ritme van Rare tracce tot het harmonieuze en romantische ritme (van de gitaar en strijkers) van het stuk Sei ottavi .

Invloed op massacultuur

In een van zijn artikelen, geschreven ter gelegenheid van het televisiereeks van Rai, herinnerde Aldo Grasso de singer-songwriter als volgt:

Meer dan dertig jaar na zijn dood, grotendeels dankzij zijn oneerbiedigheid ten opzichte van mode en trends, zijn autodidactische culturele en artistieke opleiding en zijn zeer persoonlijke kijk op de wereld, is Gaetano een uniek 'geval' gebleken in de Italiaanse muziekscene. In feite had hij geen echte leraren en behoorde hij niet tot een stroming of school. Gaetano was in die zin een innovator, zoals Fiorello bevestigt:

In de jaren na zijn dood werd Gaetano steeds meer gewaardeerd en zijn muziek herontdekt, opnieuw gewaardeerd en misschien wel echt begrepen, vooral door de nieuwe generaties, en dit blijkt een teken te zijn van zijn originaliteit en zijn rol als innovator. . In dit opzicht was de eerste bijeenkomst van zijn fans op de begraafplaats Verano in Rome (de plaats waar de kunstenaar begraven ligt) belangrijk op 2 juni 2001, twintig jaar na het verkeersongeval waarbij de singer-songwriter om het leven kwam. Na dit eerbetoon namen de initiatieven ter ere van hem in de loop der jaren steeds meer toe. Een ander belangrijk keerpunt was de collectie Sotto i cieli di Rino uit 2003, die verrassende verkoopcijfers registreerde en daarmee de herbevestiging markeerde van de Calabrese singer-songwriter na jaren van vergetelheid.

Veel van Gaetano's liedjes lijken nooit uit de mode te raken en worden, zelfs vele jaren na zijn dood, bijna overal uitgezonden: in de soundtracks van films en series, in concerten, in televisieprogramma's, in disco's, in commercials en zelfs in stadions. Gedurende enkele jaren wordt Ma il cielo è sempre più blu in feite gespeeld in het Olympisch stadion tijdens het VI Nations-toernooi wanneer het Italiaanse rugbyteam punten scoort of een wedstrijd wint en het officiële volkslied is van Crotone en, het lied weerklinkt in de Ferrari's tijdens de Sampdoria- Bovendien hebben verschillende muzikanten zoals Daniele Silvestri, Alex Britti, Simone Cristicchi, Fabrizio Moro, De lichten van de energiecentrale, Ismaele Pipi, Artikel 31 en Giusy Ferreri, verschillende keren verklaard dat ze door Gaetano zijn beïnvloed in hun artistieke opleiding.

Discografie

Studioalbums

• 1974 – Ingresso libero (It ZSLT 70024)
• 1976 – Mio fratello è figlio unico (It ZSLT 70029)
• 1977 – Aida (It ZPLT 34016)
• 1978 – Nuntereggae più (It ZPLT 34037)
• 1979 – Resta vile maschio, dove vai? (RCA Italiana PL 31449)
• 1980 – E io ci sto (RCA Italiana PL 31539)

Collecties

• 1990 – Gianna e le altre...
• 1993 – Aida '93
• 1996 – Superbest
• 1998 – La storia
• 2003 – Sotto i cieli di Rino
• 2007 – Figlio unico
• 2008 – The Essential Rino Gaetano
• 2009 – Live & Rarities
• 2010 – E cantavo le canzoni
• 2014 – Solo con io

EP

• 1981 - Q Concert

theater

• Le creature di Pròteo, door Maria Teresa Albani, geregisseerd door Maria Teresa Albani, Rome, Folkstudio, 4 juli 1972

Radio

• La canzone d'autore ( Radio 1, 1978 )

Bibliografie

• Peppe Casa, Dario Marigliano (1999), Rino Gaetano (La vita, le canzoni, le poesie e l'ironia di un grande artista).
• Gaetano, Rino (2000), Rino Gaetano. I Grandi Della Musica Italiana. Ricordi. ISBN 979-05-2021-104-8.
• Di Marco, Emanuele (2001), Rino Gaetano live. Nuovi Equilibri. ISBN 978-88-7226-625-0.
• Selvetella, Yari (2001), Rino Gaetano. Il figlio unico della canzone italiana. Bastogi Editrice Italiana. ISBN 88-8185-349-3.
• Stefano Calò, Massimiliano Gentile (2001), Fontana chiara. Editrice Letterecaffè.
• del Curatolo, Alfredo (2004), Se mai qualcuno capirà Rino Gaetano. Selene. ISBN 88-86267-65-7.
• (bewerkt door) Cotto, Massimo (2004), Rino Gaetano - Ma il cielo è sempre più blu. Pensieri, racconti e canzoni inedite. Mondadori. ISBN 88-04-52794-3.
• D'Ortenzi, Silvia (2007), Rare tracce: ironie e canzoni di Rino Gaetano. Arcana. ISBN 88-7966-444-1.
• Bizzarro, Carmine (2008), Abbasso e Alè - Viaggio nel mondo di Rino Gaetano. AcidoClub Edizioni. ISBN 88-904984-0-4.
• Iapalucci, Nicodemo (2008), Io scriverò... per Rino Gaetano.
• Scoppetta, Andrea (2009), Sereno su gran parte del paese: una favola per Rino Gaetano. BeccoGiallo. ISBN 978-88-8583-261-9.
• Deregibus, Enrico (2010), Dizionario completo della Canzone Italiana. Giunti Editore. ISBN 88-09-75625-8.
• Mautone, Bruno (2013), Rino Gaetano. La tragica scomparsa di un eroe. L'ArgoLibro, pp. 276. ISBN 978-88-98558-00-1.
• Gregori, Enrico (2014), E io ci sto ancora. Rino Gaetano raccontato da un amico. Giubilei Regnani. ISBN 978-88-98620-03-6.
• Gregori, Enrico (2015), Quando il cielo era sempre più blu. Rino Gaetano raccontato da un amico. Historica. ISBN 978-88-96656-54-9.
• Del Papa, Massimo (2015), Il Mare Sulle Labbra: Affettuoso ricordo di Rino Gaetano in un singolo atto. Smashword Inc.. ISBN 978-1-310-49576-2.
• Caron, Gian Luigi (2015), Gianna - Rino Gaetano, un cantautore controcorrente. Lampi di stampa. ISBN 978-88-488-1590-1.
• Mautone, Bruno (2016), Chi ha ucciso Rino Gaetano? Il coraggio di raccontare: un'indagine tra massoneria, servizi segreti e poteri economici. Revoluzione o. ISBN 978-88-9976-001-4.
• Persica, Matteo (2017), Rino Gaetano. Essenzialmente tu. Odoya. ISBN 978-88-6288-429-7.
• Stefano Micocci, Carlotta Ercolino (2017), Rino Gaetano, un mito predestinato. La favola del successo e della fine di Rino Gaetano e degli anni '70. Ass. Terre Sommerse. ISBN 978-88-6901-068-2.
• Gagliani, Annibale (2018), Impegno e disincanto in Pasolini, De André, Gaber e R. Gaetano. I quaderni del Bardo. ISBN 978-10-7811-395-3.
• Ventura, Emiliano (2019), Il giorno in cui la musica morì. Buddy Holly, Ritchie Valens, Big Bopper, Fabrizio de André, Rino Gaetano. goWare. ISBN 978-88-3363-256-8.
• Mautone, Bruno (2020), Rino Gaetano. Segreti e misteri della sua morte. L'ombra dei servizi segreti dietro la morte di Pasolini, Pecorelli e Gaetano. Uno Editori, pp. 268. ISBN 978-88-3380-165-0.
• Zaccaria, Simone (2020), Rino Gaetano. La storia a fumetti. Historica Edizioni, pp. 100. ISBN 978-88-3337-202-0.