|
[[File:CMY ideal version.svg|thumb|De primaire kleuren cyaan, geel en magenta, die onder andere in de kleurendruk worden gebruikt]]
De '''primere kleuren''' zijn de [[kleur]]en die theoretisch volstaan om, als ze door menging met elkaar gecombineerd worden, het grootst mogelijke kleurengamma, of [[gamut|gakut]] te verkrijgen.
u bent een F*cker dat is vastgelegd in 1613 in de ''Optica'' van de Brusselse [[jezuïet]] [[François d'Aguilon|Franciscus Aguilonius]].
In het subtractieve siesteem, bij het mengen van verf of bij het maken van drukwerk, zijn de primaire kleuren geel, cyaan (een lichte kleur blauw) en magenta (een soort roze). Bij het additieve siesteem, het mengen van licht, zoals dat gebeurt op een beeldscherm of bij toneelverlichting, zijn de primaire kleuren rood, groen en blauw.
In de schilderkunst worden traditioneel de subtractieve primaire kleuren aangegeven als rood, geel en blauw. Dit is afkomstig uit een verouderde kleurenleer uit de achttiende eeuw. Met deze kleuren lukt het echter niet om een zuiver paars of groen te mengen. Destijds waren pigmenten voor cyaan en magenta nog niet beschikbaar.
== Verschillende kleurmengsystemen ==
* In de '''kleurendruk''', waar evenals bij '''transparante verf''' gebruik wordt gemaakt van [[subtractieve kleurmenging]], gelden de secundaire kleuren [[cyaan]], [[magenta (kleur)|magenta]] en [[geel (kleur)|geel]] (CMY - Y van yellow) als basiskleuren. Ze worden ook wel de lichte hoofdkleuren genoemd. Bij subtractieve menging is de mengkleur altijd donkerder dan de donkerste bronkleur.
* In de '''beeldschermtechniek''', maar ook bij het '''mengen van bundels licht''' (zoals in de theatertechniek met gekleurde spots gebeurt), wordt [[additieve kleurmenging]] gebruikt. De primaire kleuren [[rood (kleur)|Rood]], [[Groen (kleur)|groen]] en [[blauw (kleur)|blauw]] (RGB) zijn dan de basiskleuren. Ze worden ook wel de donkere hoofdkleuren genoemd. Bij additieve menging is de mengkleur altijd lichter dan de lichtste bronkleur. Er bestaan [[Test kleur weergave|prestatietests]] om de kwaliteit van een beeldscherm vast te stellen.
* Bij '''dekkende verf''', maar ook in een [[mozaïek]] of een geruit weefsel, wordt gebruikgemaakt van [[partitieve kleurmenging]]. Bij partitieve menging is de mengkleur lichter dan de donkerste en donkerder dan de lichtste bronkleur. Om alle kleuren in verzadiging te kunnen mengen hebben we naast cyaan, magenta en geel, ook rood, groen en blauw, dus de lichte en de donkere hoofdkleuren. De gangbare opvatting waarbij [[rood (kleur)|rood]], [[blauw (kleur)|blauw]] en [[Geel (kleur)|geel]] als primaire kleuren worden beschouwd bij deze menging is onjuist. Men kan dan in feite geen verzadigd magenta of cyaan verkrijgen, alleen een flets groen of roze.
== Het subtractieve kleurmengsysteem ==
In het [[subtractieve kleurmenging|subtractieve kleursysteem]], zoals in de kleurendruk, zijn de primaire kleuren [[magenta (kleur)|magenta]] ([[roze]]), [[geel (kleur)|geel]] en cyaan (hemelsblauw). Dit systeem wordt 'subtractief' genoemd omdat bij vermenging steeds minder licht teruggekaatst wordt, waardoor de donkerdere kleuren ontstaan.
In het ideale geval levert het mengen van alle kleuren [[zwart (kleurenleer)|zwart]] op. In de praktijk blijkt dit niet het geval, daarom bestaat het kleurensysteem voor drukinkt en de meeste kleurenprinters uit vier kleuren: [[CMYK]] ofwel ''Cyan, Magenta, Yellow, Key'' (black).
<center>
{|
| width="50%" | [[Bestand:Synthese-.svg|200px|thumb|Subtractief mengen van kleuren]]
| width="50%" | [[Bestand:Synthese+.svg|200px|thumb|Additief mengen van kleuren]]
|}
== Het additieve kleurmengsysteem ==
In het [[additieve kleurmenging|additieve kleursysteem]], zoals dat in een [[beeldscherm]] of bij een belichting met gekleurde lampen wordt gebruikt zijn de primaire kleuren [[rood (kleur)|rood]], [[Groen (kleur)|groen]] en [[blauw (kleur)|blauw]]. Dit systeem wordt dan ook meestal aangeduid als [[RGB]]. Beeldschermen kunnen problemen hebben met het correct weergeven van de groene kleur; veelal lijkt deze ietwat geel. Alle weergegeven groene en cyaan objecten zullen in het echt meestal een andere kleur hebben. Dit is een gevolg van beperkingen in de fluorescentiepigmenten en het gevaar van te energierijke blauwviolette straling.
== Het traditionele subtractieve kleurmengsysteem in de schilderkunst ==
Ook bij de menging van verf kan men alleen een gewenst resultaat bereiken door toepassing van het bovenstaande wetenschappelijke subtractieve systeem — waarbij men overigens bij dekkende verf vanwege de beperkingen die eigen zijn aan de partitieve menging nooit verzadigde secundaire kleuren kan verkrijgen en er fysiek in feite geen subtractie plaatsvindt. Kunstschilders gebruikten traditioneel als ''primaire kleuren'' [[rood (kleur)|rood]], [[geel (kleur)|geel]] en blauw. Dit is een gevolg van de historische ontwikkeling van de kleurenleer. Op het moment dat die tot een echt leerstuk werd dat aan de academies werd onderwezen, op het eind van de 18e eeuw, waren er maar twee relevante lichtechte verzadigde pigmenten beschikbaar: [[vermiljoen]] en [[ultramarijn]]. Die hebben echter juist de foute tint. Vooral de leer van [[Moses Harris]] heeft veel invloed gehad op de schilders.
Toch levert dit in de praktijk weinig problemen op omdat de begrippen "rood" en "blauw" vaag gebruikt worden. Als een kunstschilder bijvoorbeeld een oranje wil mengen, zal hij een rood uit de tube pakken en dit mengen met een warm geel. Wil hij echter een paars maken, dan pakt de kunstschilder, vanuit intuïtie en ervaring, eerder een blauwachtig "rood" (in feite een naar magenta neigende tint, zoals [[Karmijnzuur|karmijn]]), en mengt dat met een blauw dat al naar paars neigt.
Dit alles houdt verband met een ander verschijnsel binnen de [[kleurpsychologie]]. Het lijkt erop dat de mens aangeboren kleurfoci heeft: secundair rood; geel; groen en secundair blauw. Ten dele door een bizar toeval en ten dele omdat eenvoudig te ontdekken metaaloxides niet magenta gekleurd kunnen zijn, komen dus de twee reeds genoemde pigmenten precies overeen met tinten die al meteen als "correct" worden ervaren. De ervaring leert dat het inderdaad vaak heel moeilijk is een schilder ervan te overtuigen dat zijn gebruikelijke hoofdkleuren slechts "pseudoprimair" zijn.
Zo kan de kunstschilder ook spreken van [[secundaire kleur]]en, die uit twee primaire kleuren worden gemaakt, en van [[tertiaire kleur]]en die uit drie primaire kleuren worden gemengd, oftewel uit een primaire en een secundaire kleur. De traditionele primaire kleuren worden als volgt gezien:
<center>
{|
| rood
| bgcolor="#FF0000" |
|-
| geel
| bgcolor="#FFFF00" |
|-
| blauw
| bgcolor="#0000FF" |
|}
</center>
== Historische ontwikkeling van het begrip ==
Uit de [[oudheid]] is geen enkele theorie overgeleverd die erop zou duiden dat het concept "primaire kleur" al bekend was. Tot laat in de [[middeleeuwen]] ging men er óf van uit dat alle kleuren gelijkwaardig waren, óf dat er maar één echte kleur was, wit, rood of geel, waarvan de andere kleuren dan een soort gradaties waren.
De eerste die een leer ontwikkelde met hoofdkleuren, lijkt de Italiaan [[Leon Battista Alberti]] geweest te zijn die in 1435 stelde dat alle kleuren gebaseerd waren op de vier basiskleuren rood, geel, groen en blauw. Dat werd een gangbare leer onder de geleerden, wat weer verzet opriep bij de schilders omdat die uit de praktijk wisten dat groen gemengd kon worden uit geel en blauw. In de [[renaissance]] wordt het in de schilderkunst dan gebruikelijk om rood, geel en blauw als hoofdkleuren te zien. Voor het eerst werd dat in een expliciete leer vastgelegd in 1613 in de ''Optica'' van de Brusselse [[jezuïet]] [[François d'Aguilon|Franciscus Aguilonius]].
In de 18e eeuw neemt het aantal kleurenleren snel toe. Het is [[Johann Heinrich Lambert]] die in 1772 met zijn kleurenpiramide voor het eerst een blauw als hoofdkleur geeft dat niet ultramarijnblauw is maar een cyaan ("[[azuriet]]"). Al die tijd wordt er, in navolging van [[Aristoteles]] en ondanks het werk van [[Isaac Newton|Newton]], geen onderscheid gemaakt tussen additieve en subtractieve menging. Pas in de 19e eeuw creëert de natuurkundige [[James Maxwell]] met zijn ''Perception of Colour'' een volledig mathematisch omschreven model van de kleurperceptie dat dit onderscheid wel vertoont en de correcte hoofdkleuren geeft. Dit zou echter niet meteen aanvaard worden: typisch voor de late 19e eeuw zijn modellen met vier hoofdkleuren, inclusief groen, die gebaseerd zijn op een vermeend grootste [[kleurcontrast]] tussen rood en groen. De andere modellen hebben alle rood als hoofdkleur. Pas in 1908 geeft [[Alois Höfler]] naast zijn model met vier kleuren ook nog een speciale driehoek voor de kunstenaar die een magenta vertoont in plaats van rood.
| 