Gebruiker:Rwmv/Kladblok: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
Geen bewerkingssamenvatting |
|||
Regel 47:
Een andere belangrijke verandering was dat Hernandez na ''Rodeo Drive'' voor lange tijd stopte met het fotograferen van mensen.<ref name=":3"/><ref name=":10"/><ref name=":8"/>
In 1986 fotografeerde hij, als ''artist-in-residence'' aan de University of Nevada in [[Las Vegas (Nevada)|Las Vegas]], een reeks gebruikte geweerpatronen en ontploft puin achtergebleven op een schietbaan — zonder de schutters. Hij zette dat project verder na de residentie en voegde er schietbanen aan toe in het Angeles National Forest.<ref name=":3"/> Deze reeks, ''Shooting Sites'', kondigde in zijn artistieke visie een verschuiving aan naar het vastleggen van plekken die verlatenheid en troosteloosheid suggereren die ontdaan is van menselijke aanwezigheid, maar die niettemin verhalen oproepen over menselijke betrokkenheid.<ref name=":10"/><ref name="Artforum2000"/> De foto's verraden ook een andere kenmerkende tactiek van zijn composities: de kijker door middel van visuele bekoring meezuigen in moeilijke onderwerpen.<ref name="Artforum2000"/> De fotograaf vergelijkt deze serie met zijn eerdere reeks ''Automobile Landscapes''
''Landscapes for the Homeless'', een reeks foto's die hij maakte in 1988–1991, brengt de locaties in beeld waar [[dakloze|daklozen]] verblijven nabij en onder autosnelwegen in Los Angeles, en toont enkel geïmproviseerde schuilplaatsen van de bewoners en achtergelaten afval in de buurt.<ref name="Homeless1995">{{cite book | title=Landscapes for the Homeless | publisher=Sprengel Museum | author=Hernandez, Anthony | year=1995 | location=Hannover}}</ref><ref name="Artforum2000">{{cite journal | title=Familiar Haunts: the Photography of Anthony Hernandez | author=Rugoff, Ralph | journal=Artforum | date=January 2000 | volume=38 | issue=5 | pages=98–101}}</ref> De reeks brengt de maatschappelijke omstandigheden van dakloosheid in beeld zonder de daklozen zelf te tonen. Het is net hun afwezigheid in deze 'landschappen' die de plekken zo beladen maakt.<ref>HILGER, STEPHEN, [https://web.archive.org/web/20190728100854/https://aperture.org/blog/pbr-anthony-hernandez/ Where the Homeless Sleep], in: Aperture, The Photobook Review. Geraadpleegd op 28/07/2019.</ref> Deze reeks foto's was uniek omwille van haar focus op dakloosheid, en Hernandez had moeite om ze gepubliceerd en tentoongesteld te krijgen in de Verenigde Staten.<ref name=":3"/><ref name=":10"/> Een criticus beschreef de beelden als "zowel forensisch als poëtisch".<ref name=":8">{{cite web|url=https://web.archive.org/web/20190728102000/https://www.nytimes.com/2016/10/16/arts/design/photographs-of-desperate-shadows-cast-by-the-california-sun.html|title=Photographs of Desperate Shadows Cast by the California Sun|last=Lubow|first=Arthur|date=2016-10-14|publisher=The New York Times|access-date=2019-07-28}}</ref> Dit werk vormde de basis voor zijn eerste museale solotentoonstelling en zijn eerste echte monografie.<ref name=":10"/><ref name="Homeless1995"/>
De fotograaf heeft verklaard dat zowel ''Landscapes for the Homeless'' als zijn vorige serie ''Shooting Sites'', aansluiten bij zijn ervaring als verpleger in de Vietnamoorlog.<ref name=":10"/> In het gesprek tussen Lewis Baltz en Hernandez in de boekpublicatie ''Landscapes for the Homeless'' verwijzen beiden bovendien voortdurend naar oorlog en conflicten als middel om het politieke en publieke karakter van de reeks ''Landscapes for the Homeless'' voor te stellen.<ref>WITT, ANDREW, [https://web.archive.org/web/20190730172900/https://www.mdpi.com/2076-0752/8/3/95/html The Evicted], in: MDPI, Arts, Volume 8, Issue 3. Geraadpleegd op 30/07/2019.</ref>
''Pictures for Rome'', een serie die Hernandez in 1998-1999 maakte onder auspiciën van de [[Prix_de_Rome|Rome Prize]], vermijdt het in beeld brengen van klassieke gebouwen en toont in plaats daarvan verlaten gebouwen en onafgewerkte kantoorgebouwen aan de rand van de stad.<ref name=":3"/><ref name="Artforum2000"/> Hernandez gebruikte hetzelfde vierkante beeldformaat dat hij eerder had gebruikt voor zijn fotoreeks ''Landscapes for the Homeless'' foto's. Het zijn zijn eerste foto's die hij binnen heeft gemaakt.<ref name=":3"/>
Regel 205 ⟶ 207:
* WAGNER, MARIGOLD [https://web.archive.org/web/20190729133213/https://www.bjp-online.com/2019/01/anthony-hernandez-45-years-on-show-in-madrid/ Anthony Hernandez: 45 years on show in Madrid], in: British Journal of Photography, 08/01/2019. Geraadpleegd op 28/07/2019.
* WESTBROOK, LINSEY, [https://web.archive.org/web/20190728205200/https://www.sfmoma.org/read/forgotten-spaces-anthony-hernandez-and-paul-clipson-ls-2nd-street-tunnel/ Forgotten Spaces: Anthony Hernandez and Paul Clipson on L.A.’s 2nd Street Tunnel], SFMOMA, 10/2016. Geraadpleegd op 28/07/2019.
* WITT, ANDREW, [https://web.archive.org/web/20190730172900/https://www.mdpi.com/2076-0752/8/3/95/html The Evicted], in: MDPI, Arts, Volume 8, Issue 3. Geraadpleegd op 30/07/2019.
* WOODWARD, RICHARD B., [https://web.archive.org/web/20190729182358/https://collectordaily.com/anthony-hernandez-ed-erin-otoole/ Anthony Hernandez, ed. Erin O’Toole], in: Collector Daily, Photobooks, 03/11/2016. Geraadpleegd op 29/07/2019.
* WOLF, KATE, [https://web.archive.org/web/20190728152103/https://www.artinamericamagazine.com/news-features/magazines/public-access/ Public Access], in: Art in America Magazine, 01/06/2019. Geraadpleegd op 28/07/2019.
| |||