Henry Moore: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
kGeen bewerkingssamenvatting |
2 (onbereikbare) link(s) aangepast en 0 gemarkeerd als onbereikbaar #IABot (v2.0beta14) |
||
Regel 15:
Henry Moore is bij het grote publiek met name bekend door zijn grote [[abstracte kunst|abstracte]] [[brons|bronzen]] en [[marmer]]en sculpturen. Hij speelde een belangrijke rol bij het introduceren van een nieuwe vorm van [[modernisme]] in het Verenigd Koninkrijk. Zijn figuren zijn meestal [[abstracte kunst|abstracties]] van het menselijk lichaam. Veel van zijn beste werken vallen in de categorie: "''moeder en kind''" of "''achteroverleunende figuren''", behalve een korte fase in de [[1950-1959|jaren 50]] toen hij zich toelegde op het uitbeelden van groepen personen.
Het werk van Moore wordt gekenmerkt door organische en natuurlijke vormen en geeft meestal een suggestieve benadering van de natuurlijke contouren van het (vrouwelijke) lichaam zonder [[Figuratieve kunst|figuratief]] te zijn. Moore voelde zich sterk verbonden met de natuur en hij haalde hier dan ook veel inspiratie uit. Zo verzamelde hij in zijn atelier allerlei voorwerpen zoals botten, stenen en drijfhout. De vormen van zijn latere abstracte sculpturen zijn vaak doorboord of bevatten holle ruimtes. Moore-kenners vergelijken de kronkels in zijn werk met het landschap en de heuvels van zijn geboortestreek [[West Yorkshire|Yorkshire]].<ref>{{en}}[
In zijn latere leven ontwikkelde hij een talent om op grote schaal beelden te maken. Hierdoor kon hij meer opdrachten aannemen wat ertoe leidde dat hij een vermogend kunstenaar werd. Desondanks leefde hij zuinig en doneerde hij via de [[Henry Moore Foundation]] veel geld aan scholing en promotie van de [[schone kunsten]].<ref name="found">[https://web.archive.org/web/20090201004850/http://www.henry-moore-fdn.co.uk/matrix_engine/content.php?page_id=418 Henry Moore Foundation]</ref>
Regel 73:
In 1934 maakten hij en Irina hun enige reis naar [[Spanje]] en bezochten daar onder meer [[Altamira (grot)|Altamira]], [[Madrid (stad)|Madrid]], [[Toledo (Spanje)|Toledo]] en [[Barcelona (Spanje)|Barcelona]]. Moore schonk in Spanje met name aandacht aan de grotten van Altamira, werken van [[El Greco]] in Toledo, het [[Museo del Prado]] in Madrid en het Museo Episcopal, met zijn 14e-eeuwse schilderijen en beelden, in [[Vic (Catalonië)|Vic]]. Moore was zeer aangedaan door de uitbraak van de [[Spaanse Burgeroorlog]] en in 1936 tekende hij dan ook een [[manifest]] wat erop aandrong dat er een einde moest komen aan de non-interventie in de Spaanse burgeroorlog.<ref name="found"/> Hij probeerde ook nog om naar de [[Tweede Spaanse Republiek|Republiek Spanje]] af te reizen met een delegatie van Britse kunstenaars en schrijvers, waaronder [[W.H. Auden|Auden]] en [[Stephen Spender|Spender]]. Maar hun verzoek om toestemming te krijgen voor hun reis werd afgewezen door de Britse overheid.
Aan deze vindingrijke en productieve periode kwam een einde door het uitbreken van de [[Tweede Wereldoorlog]]. De Chelsea School of Art evacueerde naar Northampton en Moore legde zijn werk als leraar neer. Gedurende de oorlog kreeg Moore de opdracht als oorlogskunstenaar te werken. Hij maakte krachtige tekeningen in schuilkelders ("''Shelter Drawings''") van Londenaren, die in de Londense ondergrondse schuilden tijdens de [[Duitsland|Duitse]] luchtaanvallen.<ref>"[http://www.tate.org.uk/magazine/issue2/moore.htm Zicht aan het einde van de tunnel]" [[Tate Modern]].</ref><ref>[https://web.archive.org/web/20100419140343/http://www.masterworksfineart.com/inventory/2003 Enkele Schuilkeldertekeningen van Moore]
Hun huis in Hampstead werd in 1940 geraakt door een granaatscherf en Moore en Irina verhuisden naar een boerderij ("Hoglands") buiten Londen in het gehucht Perry Green vlak bij Much Hadham in [[Hertfordshire]]. Dit zou voor Moore de laatste woning annex atelier worden. Ondanks zijn latere rijkdom had Moore nooit de behoefte om naar een groter huis te verhuizen. Wel veranderde het huis enigszins door enkele aanpassingen aan de bijgebouwen en het atelier.
| |||