Nicolas Rolin: verschil tussen versies
Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
Regel 26:
== De Rolin Madonna ==
[[Bestand:Eyck madonna rolin.jpg|miniatuur|right|"[[De Maagd van kanselier Rolin]]" van [[Jan van Eyck]] (ong. 1435)]]
In 1435 gaf hij [[Jan van Eyck]] opdracht voor het schilderij ''[[De Maagd van kanselier Rolin]]'' te schilderen voor de familiekapel in de Notre-Dame du Châtel in Autun, nu in het [[Louvre]].<ref>Modern onderzoek formuleerde de hypothese dat niet Nicolas de opdrachtgever van het werk was, maar wel zijn zoon kardinaal Jean Rolin II; Peter Rolf Monks, Horloge de Sapience Iconography and Text of the Brussels Horloge de Sapience , Bibliothèque Royale, ms. IV 111, E.J. Brill, Leiden, 1990, p. 21, noot 20.</ref> Nicolas had al veel geïnvesteerd in zijn parochiekerk. Vanaf 1426 steunde hij de verbouwing van het in slechte staat verkerende gebedshuis. Hij financierde eerst een familiekapel, maar later liet hij het schip en het koor herbouwen, waarbij laterale kapellen werden toegevoegd en een nieuwe grote familiekapel aan de zuidzijde van de kerk. Ook de klokkentoren werd op zijn kosten gebouwd en voorzien van goudkleurige dakpannen. Vanuit zijn woonhuis kon hij via een hoge overdekte passage de kerk bereiken. In 1450 bewoog Nicolas Rolin [[paus Nicolaas V]] er toe, zijn parochiekerk de status van [[Kapittelkerk|collegiale]] kerk te geven, met een [[kapittel]] van 11 [[Seculiere kanunnik|kanunniken]], allemaal betaald door hem natuurlijk.<ref>Laura Gelfand, 2009, nr. 26.</ref>
Volgens Laura Gelfand was het schilderij bedoeld om twee dingen te illustreren: enerzijds de devotie van de schenker voor Maria en haar Kind en anderzijds de liefdadigheid van de schenker geïllustreerd door wat hij voor zijn parochiekerk had gedaan. Als we een gedetailleerde weergave van het schilderij bekijken, zien we net boven de gevouwen handen van Rolin, een kerk met een spitse toren met geel gekleurde pannen, die met een passage met een naburig huis verbonden is; duidelijk een verwijzing naar de Notre-Dame du Châtel.<ref>Laura Gelfand, 2009, nr. 27.</ref> Jan van Eyck combineerde in het schilderij twee beelden: dat van de weldoener die de kerk opdraagt aan Maria en dat van de devote biddende man.<ref>Laura Gelfand, 2009, nr. 30.</ref>
| |||