Verzoeking van de heilige Antonius (São Paulo): verschil tussen versies

Verwijderde inhoud Toegevoegde inhoud
catsort
Advance (overleg | bijdragen)
k sp
Regel 16:
 
== Voorstelling ==
Het stelt één van de eerste [[Christendom|christelijke]] kluizenaars voor, [[Antonius van Egypte]], ook Antonius Abt genoemd, die zich terugtrok in de Egyptische woestijn en daar volgens een legende werd bestookt door [[demon]]en, die hem door middel van allerlei aardeaardse verleidingen van het goede pad probeerden te houden. Antonius is op het schilderij in bidhouding afgebeeld met als enig houwvasthouvast een kleine [[crucifix]] in een donkere nis in een vervallen bouwwerk. Linksboven is te zien hoe hij door een aantal demonen door de lucht wordt geslingerd. Antonius blijft echter onverschrokken in gebed.
 
[[Bestand:Jeroen bosch verzoeking van sint-antonius.jpg|thumb|left|350px|Jheronimus Bosch. ''[[Antonius-drieluik|De verzoeking van de heilige Antonius]]''. Ca. 1501 of later. Lissabon, [[Museu Nacional de Arte Antiga]].]]
<br clear="left" />
== Versies ==
Het werk werd in oktober 1936 voor het eerst door de Duitse kunsthistoricus [[Max Friedländer]] gesignaleerd bij kunsthandel D'Atri in Parijs, waar het net was schoongemaakt. Van het ''[[Antonius-drieluik]]'', in het bijzonder van het middenluik, bestaan talloze kopieën. Het viel Friedländer echter op dat op het werk dat hij zag bij D'Atri details voorkwamen, die op geen van de kopieën die hem bekend waren voorkwamen. Hij redeneerde dus dat het hier moest gaan om een prototype van de 'Verzoeking van de heilige Antonius' in Lissabon.
 
Latere kunsthistorici waren echter wat voorzichtiger, tot het werk, dat zich inmiddels in de Braziliaanse stad São Paulo bevond, in [[2007]] uitgebreid onderzocht werd door de [[Universidade Estadual de Campinas]] in [[Campinas]]. Hieruit kwam naar voren dat zowel het hout en de manier waarop het paneel geconstrueerd was en de verf en de manier waarop deze bereid was, erop wezen dat het werk afkomstig moest zijn uit hetzelfde atelier. Bovendien was het met [[infrarood]]straling mogelijk te zien hoe de schilder het werk op een aantal punten overschilderde om tot het gewenste resultaat te komen, wat een belangrijke aanwijzing is dat het hier niet gaat om een kopie, maar, zoals Friedländer al vermoedde, om een prototype van het drieluik in Lissabon.